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【デジタル】C300 vs F3 vs D4【シネマ】 YouTube動画>18本 ->画像>5枚
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アイテムは出揃った
必要なのは己の才能
語れ
前スレ
C300 vs D4
http://ikura.2ch.net/test/read.cgi/vcamera/1320375415/ AF105はスレチガイ
FS100はナカーマ
D800はキターイ
The Great Camera Shootout 2011
ep1：
http://vimeo.com/24334733 ep2：
http://vimeo.com/26772177 ep3：
http://vimeo.com/29708051 ALEXA/F35/RED M-X/KODAK 5219/PHANTOM/WEISSCAM/F3/AF-100/5D2/1D4/7D/D7000
去年春時点のラインナップでは総合力でALEXA圧勝
次点がRED ONE M-X
低価格機で圧勝なのがF3で、使い方によってはALEXAに迫る画が出せる。
C300がここに混じればRED M-XとALEXAの間を埋めるような位置づけになると思う。
F35は全く良くはなくて、コスパ考えると既に選択肢に入らない事が分かる。
C300って、日本の映画・CMの撮影部からはあまり良い評判聞かないけどな。
>>4 そりゃそうだろ。
ほとんどが優れたアメ公どもの要望きいて立ち上げたんだからｗ
REDやALEXAなら判るがなんでスレタイにD4を混ぜてんだ？
D4入れるなら1DXだって入れなければならないだろ。
ニコンがフォーカスとズームの送り方向をキヤノンと同じにするなら買ってやってもいいが。
俺EOS使いだけど、動画のときは絞りがいるのでFマウントレンズをアダプタで使ってる。
トライアドのローラーフォーカスで回転を逆にして無問題。
ズームはどうせピント移動で使えないのでバリフォーカスとして回転逆でも無問題。
D800はちょっと待ってから買おうかな。
http://www.pronews.jp/column/pronews/1202091530.html ＞正直言ってビデオの世界に創作はありませんでした。
正確に言うと、キヤノンのEOS 5D Mark IIが登場するまで創作はなかったといってもいいかもしれません。
ふるいちやすしさんって思考が自己中すぎるよな
DV・HDV世代だって世界中でいくらでもシッカリ創作してた作品はあるって、あんたが知らないだけだろ
なんで日本ってこういう人がワッショイワッショイされてるんだろうね？
最近はすっかりFS100の広報マンと化してしまったな
C300でまたキヤノンに戻るかと思ったのだが
>>13 お金もらってインタビュー受けてるんだから
ヨイショしてコメントしなくちゃ許されないんだよ。
それとね、この手のインタビューって俺もやったことあるけど、
インタビュアーが言わせたい事をうまく誘導尋問的に言わせるような形式が多いよ。
文章に起こされた時に多少言い回しが変わってたりとかするし。
なんかこう、せっかくのCP+のめでたい日に
そういう話しなくてもいいじゃん。。
まあ
>>3に写ってる海外の撮監達と違いすぎて悲しくはなるけどさ。
日本には、いいオッサンなのにおもちゃ前にした少年のような眼でデジタルシネを語れる撮監いないんだね。
英語喋れない以前に、>3みたいな場に呼ばれるほどデジタル好きな人が居ない、、なんか悲しい。
>>13 VX1000のスローシャッターでフィルムルックに挑戦した作品とか
DVX100の24Pモードで劇場作品作った俳優とかいっぱいいるのにな
SDのプログレッシブカメラでハイビジョン黎明期にハイビジョン作品として製作したものとか
結局、今年のCP+はD800の一人勝ちかな、5D3こねーし
シグマのSD1の価格や性能も魅力的だけど、動画派としては動画機能を積んでないってのは寂しい
どっかと技術提携して3層センサーで低感度重視の動画機能積んだカメラ安く作って欲しいなぁ
キヤノンのPowerShot G1Xも散歩＆サブカメラとしては最高だけど、動画はサイバーショットの最新型の方がいいだろうな
オリンパス……m4/3にしては今までで一番良いデザインかな、防塵防滴なのも凄いじゃん、絶対買わないけど
>>17 この記事書いた人、映像はあまり作ったこと無いんだろうな
それで生活に困ってああいう記事を書いているんだろう
D800はキャノンと違って外部記録できるHDMI出力を備えている・・・
>>21 え？そうなの？
パラメータやガイド類、D800は全部消せるの？
>>23 本体側で録画してない状態であれば非圧縮1920*1080がガイドとか一切ナシの映像が出力されるみたいよ
つまりHDMIから非圧縮or高ビットレート録画が可能
ムービーカメラを出してないニコンじゃなきゃ出来ないことだろう。
キャノンやソニーが、DSLRで自社のムービーカメラを潰すようなマネをするわけがない。
何言ってるの？
受けると思ってるなら止めた方がいいと思う。
可哀想な人に思われるから・・・
某撮影監督の要請を無視した代償は思ってる以上に大きいはずｗ
ただでたかる奴のいうことなんか聞かない。
買う奴の意見なら聞く。
CP+ブリリア行って来た。松永さんがプレゼン上手くなっててﾜﾛﾀ
とまあ余談はさて置きｗ
例のハリウッドのデモムービー4本、ブリリアで見たらムチャクチャいいな。
いや、それは言いすぎだけど、キレが凄くて引き画の見通しがいいし、
オッサンのアップの皺のディティールが凄く細かい。
この板のステマでは４ｋ推しが酷いけど、
2kの手前の1080HDなのに、これでも見えすぎじゃないかと思った。
はっきり言って、イマジカの第一でみる35ポジ初号の映写状態の解像感完全に上回ってる。
つまり、フィルムってネガ→プリントプロセスでの動的解像度上は4Kなんて無いんだと思う。
最近は字幕入れももうDIになってるんだろうけど、それでもDLP劇場で観る洋画より
切れが良かったなあ。（でも、バルトよりは黒が浮いてた。DLP自体は一世代前かも？）
明日時間がある人は、遠いけどブリリア一見の価値ありだと思う。
明日は昼～夜で4回あるし。
C300より
D4だったりD800だったり
やっぱり5D3だったりで
何だかやっぱり失敗作なんですね～ｗ
ま、そういうのが好きって人もいるんでしょうけど
何に重点を置くかどうかにもよるけど
安定動作という観点を無視すればGH2ハックが最強なんじゃないの
っていうかGH2持ってないから詳しくは分からん
ノーマルGH2の映像はイマイチ色気がないから好きじゃない
D800だとHDMIからカメラヘッドに使えるから外部収録用途ならD800しかない
本体収録で安定動作を無視するならGH2
本体収録で安定動作重視なら7D
フルサイズの極端なボケが欲しいなら5D2
動画一眼は偶然生まれた奇形だから、一つのカメラで全シチュエーション最強というのは無理だな
>>39 それぞれを使ったことあんの？
カタログスペックとか個人的印象/好みからの推測？
>>39 GH2に64GBメモリー入れて連続８時間録画テストしたけど無問題。
つーか安定動作ってドユコト？
D800の動画ってどうなんだろ、凄まじい画素数だよな
HDビデオは207万画素以上あっても基本的には意味がないよね？
それ以上の画素はそもそも表示できないんだから…
クロップ機能とか手ぶれ補正とか二次的なメリットはあるけど、
それは画質に直接関係ないよね…
D800については、別スレにあった記事
http://www.raitank.jp/archives/7661 rautankはもういいよってｗ
信者は黙ってて～
動画の場合、画素数が多い＝高画質ではない、
という基本的なことを知らない人は結構多い。
映像業界にいるプロでも勘違いしてる人いる。
まあ
SD>HD>4Kの流れで
ピクセルが多い＝高画質というのは
間違いではない。
撮像素子の場合、物理的な面積があり
画素がどの面積内に収められているかが問題となっている
>>47をふまえて、HDのことを言ってるつもり。
4Kだって800万画素もあれば足りるはず。
動画で言う画質がいいっていうのは、
細かいディティールが潰れずに
ノイズが極力少なくきちんと発色しているもの
だと思う。
あと色の出方とその諧調に不自然さがなく、美しいことなｗ
ピクセルが多くてもモアレ対策が行われていれば問題ない
ピクセルが多くても1ピクセル当たりの受光面積が十分に大きければ問題ない
現状、1番目は何とかなっているけれど、2番目は物理的な問題だから
「素子を大きくする」こと以上に上手い対処方法がない
そう、5D2の大ヒットによって、
映像制作者の多くが、３板で得られる画質よりも、
大判で得られる表現力を求めていたということを、
メーカーのタコツボ技術者はやっと理解した。
いや、今でも解ってないのはたくさんいるか？
単にここ数年で大型撮像素子の歩留まり向上と消費電力の低下が進んで製品化が進んできただけだろ
したり顔でものいう人って恥ずかしい
いやだから
３板式より
大型素子の方が良かったってことなんでしょ？
>>13 ふるいち氏はともかく、ソニーの人が言うカメラにおけるテイク系とメイク系の分類は興味あるな。
メーカー側もそういう分類に基づく開発方針はあったわけだ。
ソニーのテイクとメイクは開発や企画じゃなくて販売側（SMOJ）の区分けだろうな。
PPはZ1Jの頃からあるわけだけど、あれがメイク系カメラかと言えばそうではなく
もっぱらテイクカメラとして使われてた。
その流れは、SD時代のDVXとPD170から既に象徴されていて、
DVXがライブやPVに使われる事はあっても、PDは報道やドキュメンタリー用途ばかりで
メイク系用途に使われる事は稀だった。
SMOJはそれが悔しくて、DVXが根付いてるジャンルにもソニーを入れ込もうとした戦略が、
テイクとメイクを分けた販売チャンネル設定じゃなかろうか。
でも困った事に、ソニーの敵はそのパナではなく
突如現れたキヤノンだったというオチ。
いまのパナはもっぱらテイク系でのみ細々と使われる存在になってしまい、
メイク系はキヤノンの独壇場になってしまっている。
だってEOSの高感度とXFの4:2:2のほうが綺麗な良い色が出るんだもの、そりゃキヤノン使うわ
まだF3やFS100の出てない2010年前後の話ですよ
でも、そこで客を持っていかれたのがソニーは悔しかったんだろうね
EOSはレンズも売れたし、多くのプロ・アマチュアを巻き込んでたから
独壇場と書いたのが悪かったかな
まあ5D/7Dは単価が低いからこその数の多さって訳で、独壇場は間違いではないんだけどな。
F3以上シネアルタ銘板はもちろんメイク系ということになる。
一番微妙なのがEX3だけど、DOF付けて使えなくもないけど、今はF3使ったほうが速いよね。
ちょっと乱暴な尺度だけど、PVや単舘系映画で何使う？or使われてる？ってので見てる。
どっちにしろパナは相当よろしくない状況。
パナはP2初期の印象があまり良くないのが日本だと未だに引きずってるよね
メモリー高い・長尺撮れない・解像よくない のイメージ
アメリカとかだと納品のデフォがP2だからアマからプロまで全域で使われてるけど
日本でもAG-AF105がAVCHD型だけじゃなくて高画質で信頼性の高いP2イントラ型も作っていれば多少はシェアが変わってたかもしれないかな
あくまでも、たられば話だけど
AF105は使えるレンズがないよ。いつ充実するんだマイクロフォーサーズ…
登場した時点で豊富なEFレンズ群があった5D2/7Dとは全然違う。
>>75 ゲートキーパーさん、ステマ乙です
m43はマウントアダプタも考えれば最もレンズが豊富だぞｗ
m43オリジナルでも、パナ、オリ、コシナ他、相当な種類がある
年末にはシグマなども出るだろう
PVや小規模映画からちょっとずらした話をしよう
去年辺りから、踊ってみた系動画でも爆発的にEOS動画が増えた
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube これは単純な事で、見る側の素人目にも、また踊り手の女の子自身でも
パッと見てメインの被写体（自分）が引き立つのが分かるからだ。
APS-C以上であればごく一般的なズームと、可変NDでもあれば簡単にこれが撮れる
でもm4/3は明るいズームが未だにないので、ごく一部の高価な明るい単を用意しないと
似た画が撮れないので、費用も嵩むし気軽じゃなくなる。
GH撮影の動画は探せなかったが、まあキットレンズ程度のF値では、遠からずこうなってしまう
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube この差は素人でもはっきり分かる。
というか、映ってる人＝演者視点でも、どちらが自分が引き立つかって話にもなるので
テレビドラマですら来年くらいにはF3やC300で撮られるようになる可能性もあると思う。
ID変えたって、m43がマウントアダプターで多種多様なレンズを使える事実は変わらんぞ
もうしばらくすればm43オリジナルでも明るいXレンズも出るし
>>77 まあ、こういう感じのDOFで～す的映像ばかりだと
あくまで全部パンフォーカス夜露死苦みたいな作家は出てこんのかねｗ
ちっさい素子こそ最高！みたいな～
う～んｗ 浅い深度礼賛書き込みには見えるか、さーせんｗ
でも踊り手を引き立てるって意味では、浅い方が直情的にも手っ取り早い。
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube これは高感度がいいから5Dなんだろうけど、こんな画が素人に簡単に撮れるようになって
こうやって発表も出来るようになった。
これなどは、2/3放送用カメラのテレビドラマでは到底お目にかかれない画なわけで、
見る人が、というか女の子自身が普通のビデオカメラとどっちが綺麗か？って聞くまでもなくこっち
ってのが一つの答えかなあと。
EOSが映像の世界を変えた、ってのも満更大げさでも嘘でもないのかなあと。
深度の浅い映像自体は35mmフィルムの映画やCMなどで昔からあったわけで、特に目新しいものではないよね。
それがEOSの登場で誰でも撮れるようになったことの意味が大きい。
おかげさまで大した意味もなく乱用しすぎてボケが邪魔だと思うことも増えたけどな
素直に絞ってパンフォーカスで撮りゃいいものを
そだね。
あと5D,1Dの高感度ね。フィルムの感度では有り得ないから
全く新しい画が簡単に撮れちゃう。
でももう飽きたな。もう一段新しいことをして欲しい
とにかく風景では解像度が低くて使えない
>>80 ＞2/3放送用カメラのテレビドラマでは到底お目にかかれない
素人がプロを超えるツールを手に入れてしまったわけだよね。
龍馬伝～清盛なんかよりよっぽどいい画を撮っちゃうｗ
おかげでプロは
Logやら444やらRGBやらDPXやら
グレーディングやらフィニッシングやらStereoscopicやら
アレコレアレコレやらないと
金が取れなくなってしまいましたｗ
まあ、おかげでポスプロ復活よかったね！
グレーディングバブルおめっｗ
>>88 >アレコレアレコレやらないと
別にC300を使う前からプロ（CM、映画など）では使う話なんで、特に何も変わらないよ？
テレビ屋が本格的にグレーディングとかやり出すとは思えないしね。
まあでも
5D2でそれなり映像は素人でも撮れるわけで
じゃあ何が違うの？と言われれば
そういうポスプロの部分しかないわけじゃないですか～
撮影はraitank組でOKでも
じゃあ商品として、という話になると・・・ねw
＞テレビ屋が本格的にグレーディングとかやり出すとは思えないしね。
放送規格ってもんがあるんだから映画みたいに好き勝手なことはできないだろｗ
CMはやってるじゃんｗ
テレビ（番組）屋には、その時間も予算も（能力も）ないってこと。
大河はグレーディングやってるんじゃなかったっけ？
まあ、やってそれか？って感じではあるが。
NHKのグレーディングはあんまり上手くないってこと？
あれほど予算と人員使っててさ
グレーディングが全てを解決するわけじゃない。
テレビの画作り問題はもっと手前の部分。
例えば>>80の動画見て綺麗だな、ってのはテレビ監督でも感じるわけで、
それっぽいの撮ろうとしてやってみても
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
こうなるのが今のテレビスタッフ。
この画が1絞り暗くて、深度深い状態をイメージすると、テレビドラマでも良くありがちと感じるはず。
多分、今のテレビスタッフにF3やC300渡すとこうなる。
こう撮ってしまっては、いくらグレーディングしようが
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
これにはならない。
そして、いい感じに撮れなかった理由を定量分析しないまま、馬車馬のように次の仕事に流れて
何度でも同じことを繰り返してきた。
だから視聴者にバカにされてるって面もあると思う。もう自分たちの方が拘っていい画撮れるしね。
例えば
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
この踊り手が若手女優だったら、番組エンドタイトルに使ってもいいような画だけど、
今のテレビはこの程度の撮影すら出来てない状況だしね。 この踊ってみたってのが
デジタルシネマの本流という事でいいんでしょうかね？
いや今まで想定してなかったので・・・
自分が知らなかっただけなのかな
今までよく見たこと無いから勉強になったろ？ｗ
アニメ以外の数少ない、世界に通じる日本オリジナルコンテンツだからな。
まさか2年後にgoogleTV上で踊ってみたが1カテゴリーになるとは
現時点で誰も思わないだろう。
ついでだからお客さん、もう1本見ていきな
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube 本来禁じ手だった編集ものもだいぶ増えてる。
まあ本業でPV撮ってるオヤジが自分の娘を撮ってる様なのもあるだろうけどな。
この手の分かりやすく主題を立たせる撮影には大判が向いてるのは確かだと思うよ。
ニコ動界隈は多数の素人と少数のガチ玄人の遊び場だからな
「踊ってみた」とか「歌ってみた」は最近だと商売の臭いが見え隠れするから好きじゃない
ただGOPROやEOSとかの安い機材がプロ用並の画質になるのはいい傾向だよ
そんな素人映像なんかに淘汰されるヤツなんて真面目に映像を勉強してないような老害ぐらいでしょ
とか言いつつ、おまえらの家のテレビの画質設定狂ってるぞｗ
ふ～む、この娘たちは素人さんなの？
撮影も編集も素人さん？
だとすれば、も～プロはいらないよ。ホントｗ
だって結局、写真も映画も女の子を可愛く撮れればいいんだから・・・
素人が作ったものの品質が多くのプロを上回って、作った側も、見る側も心から楽しんでるなら
プロが作る映像なんて何の意味もない・・・ただのBtoB
eR4NnjYDさん。
まあ、楽しいのは判るがスレ違いなんで、そろそろ良いですか？
C300やF3で撮ってる訳じゃないでしょ？
好きにさせとけ
制作の現場じゃなかなかアンシャンレジームは
起こりにくいから、動画投稿サイトに期待するのも
まぁ分からんでもない
2/3インチのテイク系カメラじゃ、
素人の大判メイク系カメラに負けちゃうんだよ。
例えば大河ドラマをALEXAで撮るとかすればいいのに、
そうならないのはなんでかね？
＞アンシャンレジームは起こりにくい
( ﾟДﾟ)ﾊｧ?
質問です！
F3で
1080/60P収録するにはどうすればいいでしょうか
外部収録で構いません
>>112 ありがとうございます！
Cinedeckが良さそうですが、このCineformコーデックってのは
色々と大丈夫なんでしょうか？
結構面倒なら嫌だな～ｗと思うのですが
深度浅くて背景ボケた人物のHSなら720/60pでも見分けつかないけどね。
引き画でパンフォーカス気味なら並べれば分かるけど、
カットで変わると意外にごまける。意識は背景の解像度なんて追ってないからだろうけど。
>>114 ということはやっぱり面倒なのかなw Cineformは・・・
Gemini 4:4:4って、S-log 1080/60P出来るんでしょうか？
DPX収録だから、その後の取り扱いは楽なような気がするのですが・・・
各社抜け目なく動いてますなあ
http://www.ibe-optics.com/HDx35_EFMount 日本の貧乏技術会社はこっち方向かな？
B4のHDレンズはどこも持ってるわけだし。
↑こいつはMTFのよりはマシだな。ただB4プリズム補正が入ってないから、開放で使うのはきついかもな。
http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120223_514066.html 8k4kで120fps対応の撮像素子が開発されました。
撮像素子のサイズはAPS-Cより少し小さくて旧フォビオンぐらいかな？
>>122 凄いけどオーパースペックだな
4K-60Pでいいから安いのを作ってほしい
10万以下のミラーレス一眼に乗るレベルで
ほんと無駄な事ばっかするよなあNHK。糞だな、大嫌いだわ『血税』の無駄遣いだし
しかもスーパー35ですらない半端サイズで全てのレンズでワイドが利かなくなるというね。
せめてセンサーサイズくらい他に合わせて造れよ全く。傲慢が過ぎる。
なんかいつもNHKだけ別世界だよな、まあああいう予算使い放題で好き勝手できる
ところも必要かもしれんが、このご時勢だからもうちょっと質素にしててほしいわ
自分で稼がなくていいから特権ぽいけど
NHKがドラマとか、民業圧迫しているだけだろ
DVDやブルーレイでの販売とか、舐めるな、と
ニコンはまず動画に精通したアドバイザーの指示を仰ぐとよいと思う。
貧しくない（予算のある）プロの現場の「てにをは」の分かる人材にだｗ
くだらない
予算がない業界だから
5Dが歓迎された
予算があるならそんなものを使う必要がない
5D2がヒットしたのは予算的な要因だけではない。
映像ドカタにはそれが解らない。
予算だよ
貧乏零細でも口から出任せの営業ができれば仕事がとれるようになった
でも今は４Kが基本でしょ。４K撮れなきゃ意味無いよ。
んなことない
4Kかより
Log収録->グレーディングがトレンドの中心
解像度の問題ではない
C300とF3の出現で、Log収録が一般化し
低予算作品でも映像品質が格段に上がるのは確実
DaVinci Resolveバカ売れ！
>>135 コンシューマ再生環境がないのに何に使うんだよｗ
>>138 それはまた関係のない話
家庭に映写機がないから
映画を撮るのは無意味といってるようなもの
制作サイドの話をしましょう
こまったよな
４Kからダウンした映像と
最初から２Kでとってるショボフィルムもどきが一緒だと思ってるやつ
レベル低すぎ・・・。
これからハリウッドはF65で４Kで出すのが常識なのに
やっぱり三流国家日本の馬鹿な人たちは２Kで十分とかｗ
>>139 おいおいｗｗｗ
今は4Kを映画館に入れる方法がないだろｗｗｗ
>>140 君はアメリカに帰れｗ
>>141 どこかに拘束されてたの？
今日本の著名な映画館はすべて４K対応だけどｗ
4K 4K 4K ってうるさいよ
ゴミ映画ばっか撮ってるくせに
身の程知れよ・・・
3Dで失敗したから次は4Kでモノ買わせようってだけだろｗ
バカバカしい
そんなことばっかりやってないで
ちゃんと色調整出来るようにしたら？
因みにメディアージュみたいなDLPが早くから入ってる小屋は1024x1024という
今となっては変態解像度だったんだぞ？
いま目の前にあるPCディスプレイ以下だ。分かるか？
だから～
作る側の話をしようぜｗ
4Kの視聴環境なんて
ネット＆PCでいけるだろ？
心配せずともよろしい！
普段から下らない書き込みが多いけど、土日は特に凄いなw
え？何がアホ？
制作サイドの話をしようというのがアホ？
ネット＆PCでいけるっていうのがアホ？
それとも両方ニカ～？ｗ
まさかテレビ放送で4Kとか思ってる？
それこそアホでは？
>>147 ネットかよorz
それで、ちゃんと稼げるのか？
年収1000万超えないと、男子一生の職業とは言えないぞ
年商じゃないぞ、年収だぞ？
＞4Kの視聴環境なんて
＞ネット＆PCでいけるだろ？
4kのモニター幾らするか知ってるのかね？このアホは
4kは日本ではNHKが焦ってるだけだろ。
主要メーカーはそれに振り回されてる。
1080/60iに血眼になってた悪夢が再来してるんだな、かわいそうに。
ネットインフラは多分、いつまで経っても1080/60pのスムーズな共有も遅々として進まず、
上手く行っても720/60pがMAXにしかならないだろうな。
先進国は軒並み製造業からの転換を迫られ、その混沌から国も金も回らなくなって
動画の技術品質どころではなくなる。
むしろ、この数年はテクニカルクオリティよりコンテンツバリエーションにシフトしてる事に
実はみんな薄々気付いてるだろ？
高画質化はHD/2kまでで一段落。この先予算は内容に振り向けられる。
北米はまだ地力があるだろうから、4kやりたい各社さんは北米でひとまずやっててくれ。
年収？
何の話してるんだか・・・
おいおいみんな頭大丈夫か？
4K視聴環境はテレビ放送よりネットが先になるだろ？
しっかりしてくれよ～ｗ
年収とか話しそらさないで現実見ようぜ！
で、制作サイドの話はどうした～っ！？ｗ
シネコンは全部４K配備だが
何でお前ら知らないの？
あ、そりゃそうだ。映画関係者じゃないもんなｗ
映画関係者なら４K撮影の要請きてるし、F65とかのお披露目界も
参加してるもんね
じゃあ何で、必ず儲かるノーリスク企画で予算もある踊るがF65じゃなくてRED M-Xなんだよ？
前回はF35だったから、普通に考えてF65のはずがREDだよ。
ワークフロー糞な筈のREDに負けるF65
日本でどの作品なら使えるんだ？F65
それはズバリ、拘束日数で機材費単純比較したら負けるからだろ？F65
それが今の日本の実態。
カメラに金掛けるくらいなら、美術やキャストに金使いたい。
まあ当たり前ことだと思うんだが。
>>156 大手系大型シネコンだけじゃねえかｗ
それで飯が食えるのか？
>>154氏、すばらしい、禿同！ 4Kは時代遅れの箱物行政と同じだ
コンテンツ軽視を克服したところだけが勝者になる
----------------
4kは日本ではNHKが焦ってるだけだろ。
主要メーカーはそれに振り回されてる。
1080/60iに血眼になってた悪夢が再来してるんだな、かわいそうに。
ネットインフラは多分、いつまで経っても1080/60pのスムーズな共有も遅々として進まず、
上手く行っても720/60pがMAXにしかならないだろうな。
先進国は軒並み製造業からの転換を迫られ、その混沌から国も金も回らなくなって
動画の技術品質どころではなくなる。
むしろ、この数年はテクニカルクオリティよりコンテンツバリエーションにシフトしてる事に
実はみんな薄々気付いてるだろ？
高画質化はHD/2kまでで一段落。この先予算は内容に振り向けられる。
北米はまだ地力があるだろうから、4kやりたい各社さんは北米でひとまずやっててくれ。
4Kの意味を知らない？
4Kに意味なんてあるのか？
ただの解像度じゃないか、意味なんてないよ
数字
・・・勘弁してよ
馬鹿に付き合う身になってくれｗ
踊るがREDなのは
単純にF65発売からクランクインまでの期間が無かったからだろ
F65は正直どうすればいいのか分からない。ま、ひとごとだけどｗ
ハリウッドなりASCからの要請もあって造ったんだろうし、成り立ちはまあいいとして、
日本では3年遅かったと思う。F35のタイミングでF65が出てればまだよかった。
REDがまだまだ不安視されてた頃だったし。
良くも悪くもSONYの看板があるから、品質管理とかイメージとか
どんどん成り立ちが重くなってっちゃうんだろうな。そこは仕方ないし可哀想。
でもその重さで、それに付随する全てが重くなって導入も躊躇される。
過去積み上げた実績がでかすぎて裏目という皮肉な状況。
一方キヤノンが図体の重い大企業であるにも拘らず、何でこんなに軽い成り立ちの
商品が作れたのか。正直不思議だった。
でも考えたら、今まで業務機でも放送機でも、長きに渡る確固たる実績が無かった。
だから、大企業にも拘らず、軽い成り立ちで成立できたのかもしれないなと。
コーデックにしても、今のタイミングで扱えるのがこれってだけで、
時代に合わせて狙ってこれ！というわけじゃ実はなかったと思うｗ
でも、たまたま景気が悪くなって、予算も減ってと、狙ったかのように業界環境が悪化した。
この辺は悪運が強かったとしか言いようが無い。
この辺、実はGoPro問題と同じかなと思ってる次第。
あの手のカメラをSONYが作ったら、やはり看板がじゃまして
望まれない形の商品に仕上がってしまう可能性がある。
日本の古い会社は正念場に来てる。
軽い成り立ち は分かりにくいかな？
もしSONYだったら、間違いなくこのコンセプトカメラに対して（SONY目線では）こんな中途半端なコーデックは使わない。
今まで何10年もの世界の記録を引っ張ってきたプライドがあるから、もっと深く突き詰めて考える。
でも、こカメラのターゲット的にはむしろこっちがフィットする。
これはキヤノンにそこ狙うセンスがあったわけじゃないと思うけど、天が味方した。それだけ
とりえあえず8Kはオーバースペックだけど4Kなら800万画素のデジカメとして
使えるわけだし、任意で抜き出せば面白いし
7万くらいのミラーレス一眼で4K60pが撮れる時代も来るんじゃね
いつかはしらんが3年以内でどうよ
4Kに意味なんてあるのか？
ただの解像度じゃないか、意味なんてないよ
↑
やっぱり知らないでほざいてたんだなw
>>169 あの～
煽って面白いのはわかるけどｗ
その辺でやめといた方が・・・
可哀想に・・・お里が知れますよ？
4Kは4K
ただの解像度
他に意味なんてない
C300とXF305使ってるけど、C300高感度でも良いですね。
XF305は0dbで、使って6dbまでぐらいかな？って感じですけど、C300は高感度でもザラザラしなくて良いです。
>>173 F35を入れている所（レンタル会社も含め）はF65を入れるだろうね。
C300興味はあるけど、思った程売れないかもね。
発売したと言ってもデモやレビュー記事ばかりで、納品されたって事を聞いた事がないのはなぜなんだろう？
>>174 お里が、、なんて言ってるから、オッサン（結構高齢かも）では？
「4Kは4K
ただの解像度
他に意味なんてない 」
どうする、コイツ飼っとく?
F65って思ってたより安いよな。売れたのもそれが大きいんじゃない
本来2000万くらいするかと思ってた人が多いんじゃね
だからハリウッドでもウケたと。F35よりずっと安いなんて誰も予想してなかったしね
ソニーも焦ってたのはあるんだろうけど。
あの～
ホントいい加減にしないとおじさん怒っちゃうよ～ｗ
４Ｋはね
解像度なんだよ～
ね、他の意味を持たせたい人達がいるみたいだけど
そろそろ諦めてね～ｗ
4K＝解像度おじさんは覚えたばっかりのにわか知識をひけらかしたいんでちゅね。
人生頑張ってね。
まずは頑張ってヤシカのビデオカメラとTSUTAYAとかでDVDプレイヤー買うところから始めましょうね。
あと解像度おじさん、気持ち悪いから怒らなくていいから早めに氏んでね。
明日でもいいからね。
何かDVしか知らない初心者が「ベーカムなんていらない」とか
吼えてるようなスレってことでおｋ？
でも、４Ｋは結局どっちで統一されるんだ？
個人的には3840の方が分かりやすくて好きなんだが
民生は3840×2160で統一されるんじゃない？
業務用もそうなりそうな気はするが、REDみたいに
色々とサポートしてくる可能性は捨てきれない
必死に調べたようだなw
早く説明してみな。お前の言う4K解像度の意味を。
だから意味なんてないだろ～
ただの数字なんだからｗ
これ以上何を説明させようとしてるんだか・・・
じゃあ言おう
「数字」
わかった？
高卒のやつの物事の理解レベルというのは、この4Kじじいのようなものだろうな。
YouTubeはすでに4K対応
http://youtubejpblog.blogspot.com/2010/07/4khd-45.html 現状を認めないのは映画テレビ業界にすがる
自称作り手の恥ずかしい人間だけ
ダメだよホント、無知を認めるところから始めないと
惨めな人生のまま終わっちゃうよ？
市民講座行って映画人気取ってても仕方ないでしょ？
煽りなのか天然なのか分からんな・・・何がしたいんだろ？
4kのワークフローの話でもしてくれるのかと思いきや、
そういう具体的な事は一切言わないし
ヤフオクにRED ONE出てるな、どっかの小会社が倒産して差し押さえられたのか
434000円スタートってのがリアルな数字だ。４Ｋ、４Ｋうるさいやつコレ買えば？
俺はREDの撮影や編集が面倒くさいから買わないけど
オーナーの出品じゃなくてリース流れだと手出しできないよね、REDは
倒産の可能性もあるけど、初期に入れてればリースアップもあると思う。
でも、MX載せ替えも面倒くさいし、仕上げの件もあるから、
どっちにしろ手出しづらいだろうね。
電源を入れて数秒で撮れるようにならないといかんだろ
あとフレームが壊れたりするのも困る。
こういう基本的なところ大事だよ、まあ日本メーカーは逆にこういうところに
拘るあまり市場投入が遅れることが多いけどね。
まあでもMXアプグレしたところで、精々ISO1600かなー
c300出ちゃった今となっては、RAW現像趣味の変態しか使えないカメラとなってしまった。
ナイトシーンの作り方違いすぎちゃうだろ、あまりにも。
アメリカはともかく、今の日本の感覚だと照明減らす方向にしか向かってないし。
まあ明るきゃいいって物ではないし、悪条件に負けない作り方考えないと先細りだけどな。
それ改めて言っても虚しくなるだけ
http://www.cinematoday.jp/page/N0039482 オレは無力だから、巨匠に励まされて下さいな
ここ数日間名作と呼ばれる映画を片っ端から観てるが、
被写界深度が浅いというのはほとんど無い。
これ、最近ハリウッドで流行してるだけのハヤリじゃねーのか？？
パンフォーカスが主流だよ やっぱり
俺たちは間違ってるのでは？
>>209 あなたが間違ってるだけで皆はちゃんとパンフォーカスが基本で撮影してますよ
暗くても絞るのが普通です、暗かったらライト当てるんですよ
バックをボカさないとモアレがバレてしまいますので
AF105以外はパンフォーカスな画は使えません・・・
このスレではモアレや偽色は波長をズラすのが常識だぜ
1DX+5DⅢ vs D4+D800 はニコンの勝ちみたい(動画のみ)
サンプル動画はD800のほうが面白かった
静止画はニコンの勝ちで良いと思う、動画は高感度・高画質の5D3と歪まないD800
だけど売価が５万円差があるのは大きいな
ニコンも最初のD90の頃はこんにゃくで大変だったが
最近じゃあかなり良くなってるな。 動画が不得意ってわけでもないのかな
やっぱりS-log標準搭載になりましたね～
まあ当然の流れですがｗ
C300 vs F3 どうなるんでしょうか・・・
外野は静かになったみたいだけど
現場の状況はどんな感じですか～？
冷静に検討するとF3だよな。C300は小さいのがメリット?
なんだろ。キャノンのスチールのレンズ使えるのがメリットじゃね？
それだと、PLマウント版の存在意義がよくわからなくなるけど。
EFレンズを真剣に検討するような規模なら5D2のままで良いような気がする。
PLのレンズだって購入せずに借りる手だっていくらでもあるわけだし。
F3のキットレンズもたいしたものじゃないが、あの値段のおまけならEFよりははるかにまし。
EF版とPL版の2つ出すんじゃなくて、
マウントアダプタ交換式で出せばよかったのに。
一眼型4K開発の為のリサーチでEFとPLの数の動きを探ったのかもな。
確かに交換式ならユーザーもメーカーも一緒に幸せになれる気がする。
HD仕上げだと素材が4K以上の場合は編集でパンとかズームできるのがいいよｗ
>>236 フルサイズのデジカメで撮った「静止画」をHDのタイムラインに乗せてグリグリするのは
よく使う手法なんだけど知らなかった？ｗ
jpegの一枚画と4Kの動画じゃ処理の重さが全然違うだろ……
映像見ると、c300はノイズチックかな。
f3はアレクサに匹敵するほどノイズレス。
どちらのカメラを使うか迷う。
>>241 運用できるなら迷わずF3
ただPLベースはどうしてもハイコストなので、予算がないならC300+kiproだろう
F3の画は少し固すぎる印象があるから、
その辺での好き嫌いはあるだろうなあ
F3はダイナミックレンジちょっと狭いからね。
硬いというのとはちょっと違って、暗部描写はいい方。ハイがちょっと弱い。
その辺は計測だけでやらず、モニタも見つつ照明との兼ね合い取れば何とかなるレベル。
C300はダイナミックレンジちょっと広いからその辺が楽。
まあALEXAほどではないみたいだけど。
「ダイナミックレンジ」なんていっている時点で素人。
まあ、マジな話、HDRが理解出来ない一人監督や末端技術会社は淘汰されて行くんだろうな
5D2のボケのときみたいに、やたらと画面全体がクッキリ明るく不自然に見える動画が流行るのかもしれんね
そこは影のままでいいじゃん、HDR使いすぎ気持ち悪い
って思うんだろうな
>>252 銀塩は単一光量だけに反応するように調合するわけじゃないから、フィルムは全てHDRなんだよ
だから、スチルカメラではHDR搭載が当たり前になってるしRAWも当たり前になった
陰が多い方を普通に思うのは、ビデオの感覚が染みついているせいだね
>>253 それもそうだな、俺がビデオ思考なのかもしれん
今までの映像加工は撮影したデータに何かをプラスして、要するに塗り絵みたいなものだったわけだけど
動画もＲＡＷ（orそれに近い形式）が標準になってＡＥでチマチマいじってたのと比べて作業が楽になるなら歓迎するわ
影だってもっと欲しいと思えば自然な見た目で足せるもんなＲＡＷだと
で
NABで出るのはCinema EOS 4Kなんですか？
C300はオワコンですか？
ハードウェアをオワコンと言ってもいいんですか？
陰影のあるコントラストの強い映像は、ビデオ的というよりポジフィルムの感覚で捉えていたけど…
近年のネガフィルムはラチチュードが広すぎて（14STOPとか）、
飛ばしたいのに飛ばせない、潰したいのに潰せないってこともあったけどね。
CMとかならテレシネ時にどうにでもできるけど、長尺の映画なんかじゃそうもいかないし。
>>256 その点、今のカメラはHDRオフにすればいいんだから楽だよなあ
おそらく現状を５年後とかに振り返ると
８０年代のカメラ雑誌とか見てるときに感じる
はずかしい、痛々しい気分になるに違いない・・・
>>259 そりゃあそうだろう
スーパー8で現像代を抑えるために
管理を厳しくしてでも無駄カットを減らすべきか、それとも質のために俳優に好きにさせるべきかを
熱く語っていた恥ずかしい過去だってつい最近だw
映像は、まだまだ手法も固まらない、生後100年の若い芸術だ
熱くなくてどうする？
何も語ることのないクリエイター人生よりも、恥ずかしいくらいがよほどいい
グレーディング？
なんでそんなメンドクサイことしなきゃいけないの？
現場でいい感じに作ってよ！
てな仕事も多いからねｗ
実際、5D2や7Dで満足してるとこにどうC300を売り込むか…
グレーディングまできっちりやれる時間や予算、
その必要（求められクオリティ的に）のある仕事では、
このクラスのカメラを使うことはあまりないんじゃない？
ALEXAやRED使うんじゃまいか？
>>266 REDはRAW処理コストがかかるから、それよりは安いというのが売りのつもりなんだろうな
だったら、ProresかCINEONを直接吐いてくれると楽だったんだがｗ
Ki-proぶら下げる人は増えるんじゃないかな？
でも、Web仕事で低予算だけどブランディングに直で影響しやすいから
それなりの体裁にしたいとかって内容は増えてるし、その辺でEOSが便利使いされてきた流れの
差し替え需要ってのは日本でもあるとは思う。
ただそういうのって、絶対同録不可欠って事じゃないのも多いから、
じゃやっぱEOSでいっかｗ みたいな流れもあるし、貧乏ジャパンは色々難しいｗ
おれも５D３で内部収録でいっかという流れになると思う、D８００は外部は60iだし同時収録できないからバックアップ取れないし
それなりの予算ある現場では逆に使い辛い、むしろスチールの方がAPS使いも取り込めるのでそっちの方が需要が多いんじゃないか？
D８００は外部は60iだし同時収録できないから
バカ発見
>>271 あれ？外部出力は1080/60iじゃないの？ 内蔵収録と外部収録どちらもフルHDで出来るんだ？
バカでよくわからんからおせーてください
まあ１ヶ月後にはわかるんだから
別にいいけどさ
楽しみだよね
Cinem EOS 4K
これが本命だよ
後はそれまでの命にすぎないさ
内蔵収録と外部収録どちらもフルHDで出来るんだ？
馬鹿すぐる
>>271 内蔵ってCF内部収録て事っすよ、それと内部外部同時でフルHD収録って意味なんだけどそれ位の意味は通じてるよね、同時収録出来るんだ？
教えてよ、バカだから分らんのよ～
どっかの解説に内部収録中のHDMIは720pになるって書いてあったよ。
同時収録できるけど、片方は720pってことでは？
279 >> 何で同じ事繰り返しまた書くのｗ＞＜ｗ
> 同時収録できるけど、片方は720pってことでは「？ 」
コメントに「?」なんてつけるから,「確認」してあげたんじゃないの。
そうそう確認、確認
D800と5D3の発売が近いけど、発売後はどれくらい最安値下落するかな
決めかねてるのはD800でいいやと思ってたんだけど5D3のサンプル動画が予想以上に綺麗だったから
皆さんはどっち買う？
FBが長いから付くレンズが限られるのがな・・・
ボディ性能も機能もD800が圧倒的なんだが、
ズームもフォーカスも逆回しってのがかなり辛い。
テクニカルファームでD800のEFマウント化とか始めるんなら乗ってもいい。
ニコンが、フォーカスとズームの回転がムービーレンズと同方向で、
絞りがクリック無しのムービー専用レンズを出すなら乗ってもいい。
免許取立ての素人「左ハンドルはちょっと・・・右ハンドルなら乗ってもいいかな」
プロの車輌班「ハンドルが左だろうが右だろうが結果出しますよｗ」
それちがうｗ
ハンドルを右に切ってるのに車は左に曲がるんだｗ
頭で考えずに手が勝手に動くような運転のプロほど無理
つか、ニコンが本気でムービーに参入する気があるなら、
この問題の解決は必須だろ？
昔ニコンはENGのズームレンズ出してたけど
それはムービー仕様に倣ってたんだよね。
D800の発売後の売値は22～23万前後っぽい
50mm/1.8G・シグマの糞ズーム・追加バッテリー×2・純正マイクを加えて29万くらいか、これなら貧乏な俺でも買える
バッテリーグリップも欲しいけど新発売だから高いのな
そういう問題じゃないだろｗ 撮影しない人か？
問題の大部分はズームだよ。
それに反転可能なFFは$140程度からある。
それに反転可能なFFは$140程度からある。
↑
なにそれ?
↑これインド製でガタがガッタガッタのやつじゃん。聞いて損した。
あとフォーカスの反転なんかできないよ。
>問題の大部分はズームだよ
DSLRのレンズはズームじゃなくて、バリフォーカスだから方向逆でも無問題。
撮影しない人？
バリフォーカスｋｔｋｒ！
twitterと違って発言消せないからつらいねｗ
煽る時は慎重に！
DSLR間違えやすい言葉集
◯ バリフォーカル、被写界深度
× バリフォーカス、被写体深度
△ ISO（イソ・アイエスオー・アイソ、どれでもいいよ）
DSLRのISO表記で、ビデオカメラのGAIN 0dBに相当するのはいくつ？
ビデオカメラのgain基準が機材によって違うらしいので何とも言えないけれど、個人的には
200 0db,400 6db,800 12db,1600 18db,3200 24db,6400 30db
ぐらいかなと思ってる。12800や25600を常用域として使える5D3は化け物
なるほど、ISO200=0dBね。
俺がGH2に10倍ズーム付けて試したらISO400でも寄ったら暗かった
ベース感度がISO100の機種とISO200の機種はどう違うんだろ？
>>301の情報は感度F11（2000ルクス）のビデオカメラで
F5.6くらいまで絞り込む現場でのお話
総合するとISO200って事は無いな。
10倍ズームがテレ使いだとしたら、ISO640あたりにすると映像の明るさ揃う＝感度が同様って事だろう。
以前検証したときはF8のビデオカメラとISO400が同一絞りでほぼ似た明るさで撮れた。
F11のカメラだとISO800あたりが0dBという事になる。でも当然これも絶対ではない。
>>300 なるほどな。今までDSLRと対比で考えたことなかった。
おれはAX2000のゲインは最大9デシで使ってる。12デシだとノイズが出だす感じ。
これはわかりやい数値だね。
フィルムを撮像素子の大きさに直すとこうなる
8mmフィルム＝4.37mm×3.28mm
スーパー8mmフィルム＝5.36mm×4.01mm
16mmフィルム＝10.26mm×7.49mm
スーパー16mmフィルム＝12.52×7.41mm
35mmフィルム＝22mm×16mm
スーパー35mmフィルム＝24.89mm×18.66mm
70mmフィルム＝52.48mm×23.01mm
IMAXフィルム＝70.41mm×52.63mm
APS-C（参考）＝23.4mm×16.7mm→スーパー35フィルムmm相当
35mmフルサイズ（参考）＝36mm×24mm
中判645（参考）＝56mm×41.5mm→70mmフィルム相当
中判6×7（参考）＝56mm×69mm→IMAXフィルム相当
将来的には撮像素子をここまで大きくして欲しい物だ
ぼくのかんがえたはいすぺっくかめらですね
さっさとシネ
日本の封建制の映画界なんか相手にしても無駄だからな
巨匠とかクリエイター気取りの連中の養分になるだけ
>>313 いまだにフィルム信仰が強いしな。
仕方なくデジタルをやってるだけ。
CINEMA(笑)第二弾が三萬弗越えってマジ？
ニコンが参入したらキャノンは撤退だなｗ
Canonは4月15日になんか出すって告知してたよね。
C100,C500にEOSRAWか～
大丈夫かなこんな広げちゃってｗ
C-logの啓蒙ページではRAWにlogは劣らない！とか豪語してるのに
舌の根も乾かぬうちにRAW発表って・・・
やりすぎて自滅しないように気をつけて欲しいな～＞Canon
C500の4K 120fps RAWは素晴らしいな
これならREDには勝てそう
Canon will release a C500 for $25,000. ('A`)
キャノンは調子に乗り過ぎだろ。
C500なんて出しても1台も売れないんじゃねえか？
しかも、売れもしないシネマにかまけて本業のスチルをかなり疎かにしてしまったみたいだし。
C300だって全世界でせいぜい2桁台位しか売れてなさそう。
>>324 ほう、EPICよりも安くなりそうだな…ってか、
> ('A`)
何、落胆してるんだよｗ
まさか、FS700とかと同じような値段で出るとでも思ってたのか？
金ないならFS700かJVCのでも買っとけよ
FS100とかで撮ってる映画ってどういうとこに需要あるの？
>>327 SONYが機材宣伝で使うとかの需要がある
新参メーカーが3万ドルｗ
こりゃ絶対に売れないなｗ
キャノンの自信は何処から涌いて出るんだ？
ＲＥＤのような扱いづらい4K RAWじゃないなら需要はあるでしょ
3万ドルだとしてもF65でシステム組むよりも安く済むだろうし
JVCの4分割4Kとかは、着想は面白いと思うが、はやらないだろうなあ
>>335 あれは四枚のＳＤカードのうち一枚でもバグったらアウトだから使うの怖いよ
単発でも4発でも容量相応にエラーの確率は増える
4枚使うのは管理がややこしいだけ
4枚使うと完全に消失するからな。
まあ1枚でも消える時は消えるがｗ
パナのAVCHDですら元気にRECタリー点いててもファイル壊れてる事あるし。
策定メーカーがそのザマだもの・・・
タリーとファイルの記録状態は、
ハードの動作上では無関係という関係
↑
女にもてない＝発達障害者
チビ＝発達障害者
ブサイク＝発達障害者
パチンコ好き＝発達障害者
スロット好き＝発達障害者
桜、内子＝発達障害者
パチンコ店員、店長＝発達障害者
部落やくざ＝発達障害者
ヤンキー＝発達障害者
デブ＝発達障害者
低学歴＝発達障害者
乞食＝発達障害者
↓
アインシュタインやビルゲイツなんかも発達障害らしいじゃないか。
うわ･･･売れなさそう
ニコンからD800ベースの4K一眼が出るだろうから普通はそっちを待つわな
すぐ欲しいならソニーがあるし
4/19にニコンが大型発表
http://digicame-info.com/2012/04/419.html ニコンショック第二波！
一眼レフの覇権はニコンが独占したが、今度はシネマをニコンが蹴散らすか？
キャノンの冬はこれからさらに厳しくなる
やっぱりニコンのオッサンは動画に対してコンプレックスあるんだね。
むりやりスレタイにD4を絡めたり。
少なくともD4はビデオカメラじゃないぞ？
>>ID: e8ZAjJPZ
もし本格的な動画カメラならNABに出すだろ？
それとD800は動画カメラとしてはそれほどでもないので、
4kのベースにするには無理があるんじゃないか？
EOS C500はいい
現時点で大本命カメラだと思う
問題はキヤノンに作れる能力があるのか？ という点。
キヤノン、やれんのか！
>>348 どういう風に絵に描いた餅？
まあ、年内に出るかどうかは微妙な感じするけどね、そういう事？
>>350 画素数と切り出し解像度の関係がベストの状態じゃなさそうな点と、
高速駆動にセンサーが本当の耐久性を持ち得るのかどうか。
真夏の炎天下でのフィールドテストを徹底的にやらないとリコール問題になりかねない。
一旦現場に出してしまえば、炎天下で1日中ハイスピードカメラとして運用してしまうのが現場だから。
2台持ちで1台はHS専用機として使えてしまうしまう運用性だからね。
あと、どちらの解像度でもモアレと偽色を完全排除できて
かつ、エンコードできる速度が高温下でも維持・安定化できるかどうか。
多少高速でもMPU2個では収まらないんじゃないの？
なるほどね。まあ出てもいない、見た事ない物を批判するだけの話なら
聞くだけ無駄ですね。
だって「炎天下で1日中ハイスピードカメラとして運用してしまうのが現場だから」なんて、
普通に考えて無茶苦茶な話だもの。
想定できる話ですよｗ
映画の話じゃなくてPVの話だけども。
あなたがメーカーサイドの人じゃない事を祈ります。
業務動画機の実績がなくても、こうやってネット越しで知れるんだからいい時代でしょ？
そもそもそんな極端な環境下では、どんなカメラでも難しいじゃん？
機材より
>>353が熱中症でいかれちゃえば良いのにねw
>こうやってネット越しで知れるんだからいい時代でしょ？」
打ち合わせで「2ちゃん（ネット）で言ってた」って言ったら笑われるよw
暇だからチャットしとくかｗ
あなたが販売なら無理だけど、もし中の人なら工場の敷地内で
延々何日もフィールドテストすればいいって話ですよ。
今のキヤノンにはその想定が出来ないから、間違いなくそこに穴が開いてる。
そのまま市場に出してはだめなんです。
あとね、現場の撮影部のレベルも下がって無茶な使い方するのが常態化してるし、
なにより制作側の無知・無謀も進んでて、撮影部がそこに付き合わざるを得ない状況もあるしで･･･
メーカーの開発が想定できない事が現場では日常ですよ。
キャノンなら恒温試験室ぐらい持ってるんじゃないかな？
直射日光を考慮すれば試験室温度が60度以上になるかもしれんがｗｗｗｗｗｗ
直射日光下で黒い筐体の中は何もしてなければ簡単に100度超えるでしょ？
メビウスの現場でもそうだったろうけど、日本の糞撮影部でも白タオル1枚掛ける程度はしますよ。
でも精々それ止まりです。
ファン付けたからOK？ いやいや甘いですよｗ
雨が降ったら、今度はポリ袋被せたまま撮り続けますからね。
雨ならその時は日光無いけど、夏なら気温は30度越えでセンサーはどんどん発熱してるわ
ポリ袋だわで熱こもりっぱなしですｗ
反論即中の人扱いってのは何かに毒されてる感じはあるが
業務機なんだしなるべく多くの条件想定してテストしないと
駄目だと思うな。
>>358 なんか知らないけど、俺メーカーの人じゃないからね。
（普通の頭の人なら判ると思うけどw）
昔キヤノンに馬鹿にされたとか恨みが有るんでは？
それか無茶苦茶な現場につき合わされた憂さが溜まってるのかもね。
日本の糞撮影部とか書いてるくらいだし。
EOS C500は売れるな～
HSの垂直解像度低下もファームで直るだろ
FS700って、AV業界とかグラビア業界でバカ売れしそうじゃない？
240fpsで乳揺れとか
潮吹き、放尿、脱糞・・・・・・240fpsが生きる
FS700のハイスピードって外部レコーダーつければ撮りっぱなしとか無理なの？
>>364 今の所は将来的にファームアップで4k対応って事みたいだから、
実際には外付けのレコーダーの発売時期にあわせるって事なのかな？
4Kじゃなくって240fpsハイスピードの話をしてるんだが・・・・
あー、それは申し訳ない。
240fpsで回し続けたらそれこそ発熱が凄いだろうし、
いずれにしても専用レコーダーの仕様は触れられてないから
NABでの情報を待ってみては？
ループRECは欲しいところですねぇ…
そういえば
120fps→8秒
240fps→16秒
480fps→19秒
960fps→9秒
らしいけど…
なんで負荷の少なそうな120fpsが一番撮影可能時間が短いんだろう？
ちなみにMac版Maya2013のファイルサイズは88.3MB
Linux版は761MB
何だよMac版軽いな～！
ドキドキDLすると、実際には883MBだというオチ・・・
Autodeskの皆さん～ 数字読めますか～？ 小数点知ってますか～？
誤植ぐらいでいちいち嬉しがってんじゃねーよ、この木端CG屋がｗ
おお！反応あった
サンキュー～
案外いい奴だなお前ｗ
デジタルシネマやってる奴なんか金持ちのオナニー野郎ばっかだと思ってたけど
見なおしたよｗ
頑張ってハイスピード撮ってくれ！
自腹でNABに旅立った機材ヲタおじさん達を責めないで＞＜；
4/19にニコンが大型発表
http://digicame-info.com/2012/04/419.html ニコンショック第二波！
一眼レフの覇権はニコンが独占したが、今度はシネマをニコンが蹴散らすか？
キャノンの冬はこれからさらに厳しくなる
>>374 シネマ？ないない。
わざわざNAB外して発表とかあり得ないから。
ニコンはさ、レンズが自慢なんだからシネレンズから入って来たら良いんじゃないの？
4kって収録機器との兼ね合いもあるので、外部レコーダーを作ったり
内部収録するためのcodecなどが必要なんでニコンじゃ無理でしょ。
なんでスレタイにScerletが入ってなくて、デジカメであるF4を入れたんだよ、、
まあそのコーデックが扱えなかったから、ただのキャプチャーボックスを『カメラ』と銘打って売り出したのが
RED ONEだったんだけどな。
RAWが優れてると謳い上げたけど、その内状はRAWを吐くだけの箱しか作れなかったのが実態。
それにまんまと乗せられたDPが今でもシコシコ現像してるけど、動画に対しては
決して効率がいい制作とはいえない。写真とはやはりデータの重さが違いすぎるし。
でも、写真のように動画も現像出来たらな・・・という少年の心（）のDPには恰好のおもちゃ箱ではあるんだな。
つまりRAWを吐く箱をカメラとして完成させたのがC300
そして生まれたときにはもう時代が変わっていたと言うお話。
今発表できるならC500だけ、もしくは同時発表していたほうがインパクトがあったはず。
明らかにマーケティングの迷走
>>380 全く同意
このタイミングでCinema EOSシリーズをまとめて発表してたら
確かに歴史的な大発表になったろうが
あれじゃねｗ
アホだホント
やはりC300は中途半端な発表だと今でも思うんだよなぁ
それこそ今回のC500＆1DCで「歴史的」とか言うほうが
絶対に良かったと思うんだ
まあC300も開発してた以上発表しないわけにはいかないだろうけど
1DCとかも同時にやってたんだし…そっちのほうが…
まあ何にせよ、まともな映像屋はニコンなど眼中にないよ。
早くこのスレから消えればいい。
C300のスペックを見て「なんだこれ？」だった人も多いだろうし。
同時発表の方が良かったと思うなぁ。
そうだね・・・ もうC300をなかった事にすればいいんじゃない？
2012年のNABを目前に、Canonが
4K/120fps/RAW/Logの EOS C500と
DSLRスタイルの最高峰、スチル＆動画のEOS 1D C
そしてシネマレンズ群を含めた Cinema EOSシステムを発表！
映画・映像業界を揺るがす歴史的な日となった・・・
これだけ記憶に残せばいい・・・ もうそうしよ ねっｗ
C300のネガキャンが今頃急にきたのは何でだｗ
高感度はC300が上だろうし、RAWなんて全ての制作で常用は出来ないだろう、事実上。
現場はサクサクREC押せば終わりだけど、ポスプロのリソース追いついてないだろうに。
ただ、演出上120p需要はあるから、そのファイルがどうなってて、それが扱い易いかどうかが焦点だなあ。
120pならスキューは改善するんだろうけど、感度と発熱と作動保証時間はどうなんだろうか・・・
フルサイズセンサーってのが色々ネックだと思うんだよな。
120fpsは垂直解像度1080だから
横だけ4Kなんだけどねｗ
その間引き方がまた問題な気がするのだが・・・
キャノンって方向性が間違ってる気がするんだが。
5DIIはスチール一眼で素晴らしい絵が撮れて革新的だった。が、
次の一歩となれば、C300は半端だし、1Dに至ってはスチールカメラのままだし。
C500はわかるにしても他社の次期モデルを考えれば手を出す気にならないかと。
間違ってるんだよなあ、キャノン。
次のパナの一手が気になる。
>>389 モックみたいのとかプロトタイプとかmicro P2とか、、、可哀想。
これはダメっすよね～ｗ
パナは脱落か・・・
ソニーはFS700だけなのかな～
F3にS-logバンドルとか何とか言ってたのは結局ガセ？
>>391 海外ではS-logオプションはタダみたいですよ。
既にF3を購入しちゃった人には9万位？で販売されるとか。
オールインワン、ローコスト2.5k Rawとはなかなか良いとこ突いてきたね、BMD。
まぁ、ここの場合ちゃんと製品が出荷されるかどうかが一番の問題なのだが…。
今のところFS700一択かな。
パナソニックがあほすぎる。マイクロP2ってただのSDカードじゃん。
今まで通り速いSDを４つ積んで高画質映像が安定して撮れる路線で行けばいいのに。
SDが速くなればP2だって速くなるだろ。
4Kのプロジェクトが思いっきり立ち遅れてるのが丸わかりだし。
もう誰も手を出さないよね。
キヤノンは商売っ気出しすぎだよね。
なんでEOS5Dmk2で世界を席巻出来たのに、次があの値段になっちゃうのかね。
BMDはサンプル映像見たがどうしようもない。
ダメだ。
>>395 BMDは遊べればいいんだよ
画質なんて求めちゃダメ！ｗ
25万円で全部入りの楽しさを味わえ！！つー製品だから
でも色々出てきたけど
やっぱり一番使い道があるのはFS700というのは同意するわ～
カタログスペックより、実際どういう絵が撮れるの？って事だからね
240fpsのインパクトはものすごい！
>>396 サンプル見て思ったんだが
BMD的には本当の目的はDaVinciなのかもね
DaVinciをもっと広めたいんだけど、LogやRAW動画がその辺に転がってるわけでもなし
DaVinciマスターしたい、触ってみたいけど素材がない
じゃあDaVinciにカメラをおまけでつけちゃうよ、RAWもLogも撮れるからすぐDaVinci使えるよ～
みたいなｗ
いやあくまで妄想だけど、結構そんなの望んでる人いる気がする
BMDのサンプル見てみたけど
そんなに悪くないと思った…
高感度はそれほど強くはなさそうだけど
レンジが広くとれるのは嬉しい
いや でもやっぱり俺もFS700が一番気になるってかマジで欲しいわ
REDを打ち倒すのはソニーでもパナでもキヤノンでもなくBMDだったか…
まぁ、REDよりかは納期を守るだろう…多分ｗ
てか、REDもNABに合わせて色々と出してるね
コスト増になっても北米で生産する方向に舵きったのは正解だったか？
まとめると・・・
SONY・・・F65ゴリ押し、ハイスピードFS700大注目
Panasonic・・・4Kモック出遅れ、その他今更感
Canon・・・C500&1D C大注目だが出荷できるか不安
RED・・・地味
Blackmagic・・・黒魔術大成功で高笑い
こんな感じ？
結果的には、FS700とBlackmagicのNABだったか
今年は面白かったなｗ
カメラ付属のDaVinciってさすがにコントローラーは付いてないんだろうな
>>402 もしついてても、デカくてオレの部屋には置けないw
CANON LOG TECHNICAL SITE
http://cweb.canon.jp/cinema-eos/special/canon-log/practical/movie.html なんつうか・・・5D3作った会社とは別の会社みたいなんだが。
5D3もなんとかせいｗはよ
5Dなんてオモチャって事ですよ
キヤノンが本気で取り組んでるのは
Cinema EOS System
のみ
本気で取り組んでる割には
頑なに8bitにこだわるのはどういう事だよまったく
>>406でも10bit/12bitの優位性を自身で完全に認めてるうえに
ハリウッドの制作側も「10bitLogが理想で8bitLogは使えなくはない」とか言ってるのに…
5Dとかだったらまだ「運用効率ｶﾞｰ」で8bitもわかるんだが
このクラスになったら質も十分じゃないといかんやろが！
それとは別に
このCanonLogのガンマを再現したカスタムピクチャー&LUT出てこないかな
一応8bitという事を考慮した上でのLogｂﾝたいなんで
同じ8bitならある程度有効利用できそうだ（バンディングの低減とか）
自信たっぷりの広告うてば
みんなその気になって買うと思ってるんでしょうねキヤノンは
まあスチルカメラではその騙しが通じたかもしれないけど
シネマカメラはそううまくいかないと思う
個人作家とかアマチュアはころりといきそうだが・・・ｗ
>>409 同意
あれで騙されるのは素人だけだ
Logの重要性は同意するが、たかがガンマであれは値段が高すぎる
D800ベースの4Kカメラを40万で出されて撃沈だな
今年はニコンが本気でキャノン潰しにかかってる
センサーで仲の良いソニーと手を組むかもね
Eマウント用のシネマニッコールを独占供給とか
￣￣￣￣-----________ ＼ | / --￣
--------------------------------- 。←>>ああああああああ
_______-----------￣￣￣￣￣
∧ ∧ ／ / | ＼ イ
（ ） ／ ./ | ＼ ／
＿ ／ ）／ / | ／|
ぅ／ / // / | ／ .|
ノ ,/ /' / |│ ／|
＿＿＿＿＿ ,.／ ／∠＿＿| / .─┼─ |
（＿＿＿＿＿二二二二) ﾉ （＼__,／| / ┼┐─┼─
^^^' ヽ, | | /. ││ .│
今までは釣った魚をその場で調理して持って帰ることしか出来なかったんだ
刺身にしたり、焼き魚にしたり、その場の判断で料理にしていたわけだ
もちろん刺身を焼いたりして焼き魚にすることも可能だったけど、そうすると味は劣化してたんだよね
ところがこれからは釣った魚を持ち帰ってから家でじっくりと考えて調理することができるようになった
それも鮮度が良い状態のまま、お魚さんを最高に美味しく調理することができるのさ！
ネトウヨ貧民ざまああああああああああああああああああああああああ！ｗｗｗ
C300は映像業界に革命をもたらした訳ですか～
キヤノンしてやったり！ですね
5D3がコケようと、1DXが出荷延期になろうと何の問題もないと。。。
C５００の方がさらに魅力的なんだけどアマチュアではとても手が出ないものなんだろうな。
> 5D3がコケようと、1DXが出荷延期になろうと
秋になったら「5D3 発売時はトラブルあったね。1DX 発売が遅れたね」 と 「昔話」になっていると思う。
1D4(1Dは1-4と買い替えてきた)のユーザーだけど,こいつもいろいろあったけど,なくてはならない存在であるのは間違えない。(5D2と並んで,メインカメラです。)
>>424 たかがメインカメラが遅れたくらい！
ですね？
>>425 たかがメインカメラが遅れたくらい！ですね？
そんな事はいってない。1DXでオリンピックをなんて思っているカメラマンには,また発売がのびたら重大問題。
メーカーから「特別ルート」で1DXを借りられる立場のカメラマンならともかく,そうでない方は1DXのテスト期間がみじかくて,本番のオリンピックにのぞまなくてはいけなくなる。
ただ,発売が遅れたり,初期ロットに問題が出る事は困る事だけど その事とその製品の「必要性」に関する話は別の話ですから。
>>426 オリンピックで公式取材できる人はテレビカメラやスチルカメラパソコン、FAXまで全部支給されます
つか、デジタル時代になったらデータの持ち出し流用が問題になって
取材の機材は支給品以外厳禁になった所が多いぞ
今はみんなそうじゃね？
長澤まさみの「モテキ」はF3を3台使って撮ったらしい。
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube ホリゾンバックのみこしのシーンだけは1080のスローが必要でF3ではなくAF105で撮影、
とビデオαに書いてあった。
>>429 ってことは
2Kでスローが出来るスーパー３５カメラがあればいいって話でしょ？
あるよ
C500！！
C500は中途半端なスローしかないじゃん。
FS700でキマリ！
ニコンがプロ用のビデオカメラ市場への参入
http://digicame-info.com/2012/05/post-377.html キャノン完全終了ｗｗｗ
D800Eベースで4K機能搭載だろうな
価格は40万位か？
そのときはFマウントを捨てるときなのだが、分かってるのかな。
既に豊富なMFレンズが揃ってるし、最新最強のナノクリレンズ群もある
それでも足りなければFマウントシネレンズを出せばいいだけでは？
Zeissからも出てるし
戦争がテーマの写真展に何が問題あるんだよ
キャノンだってベトナム戦争の写真展やってたじゃないか
>>436 「Fマウントシネレンズ」
やはり何も分からないで言っているんだな。お前写真屋だろ
>>438 従軍慰安婦ってプロの朝鮮売春婦なのに謝罪ﾆﾀﾞ賠償ﾆﾀっていつまでもタカってる人たちなんだけど。
じゃあキャノンが出してるEFマウントシネレンズはどうなるんだよｗｗｗ
ZeissもFマウントシネレンズを売ってるんだが
Zeissに相手にしてもらえないからって僻むなよｗｗｗキャノネッツｗｗｗ
明日、六本木でC500と1D Cのお披露目会があるよ～
日教組に洗脳というより無知無関心なんでしょ。
ベトナム戦争なんか挙げてるし。
EOS-1D Cがもうちょっと安かったらなー、4K機とはいえ一眼型のモデルに100万以上は個人的には出せない
コスパと汎用性、先行投資の意味でもFS700の方を選んじゃうよ
将来のために今の映像を４Ｋで撮っておきたい人は買うだろうね
そりゃ手持ちで使うようなカメラじゃないし、ハンズオンって手の上って意味じゃないし
なんでC300はEF-Mマウントにしなかったのだろ。バカみたい。
>>451 こいつハンズオンの意味全く勘違いしてるw
きもー
ハンズ・オン（・レビュー）＝実際に使ってみての使用レポート，ってこと。
手持ちとか思ってやんの。
英語ぐらい勉強しろ
きもー
どこならBMD買える？
買収好きのAdobeやAutodeskあたりはハード興味なさそうだし、日本メーカーはそんな体力無いし
>>432 このsonyのHP見てみろよ
こんな映像を平気で載せるsonyの終わった感（泣
うちの会社FS700やめてc300を購入する事に決めたよ
http://www.sony.jp/nxcam/spl/bridal/ いくら何でもやりすぎだ・・・
というか、こいつ凄い
俺のカメラ人生からいとも簡単にsonyを消しやがった
>>463 このムービーのモデルが金髪の男女とその外人家族だったら
おまえは頭から認めていたはずだ。
おまえらは所詮バナナ人種なのだ！ｗ
>>463 レンズがEF 24-105 F4L、、普段使っているんだろうけど、
その日くらいはソニーのレンズで撮った事にしたら良いのに。
>463
たしかにこりゃひどい。素人ビデオもいいとこ
ただブレてボケてるだけで大判の意味ほとんど無い
フラッシュバンドもいっぱい
>>463 いいから三脚使おうぜ、って映像だな
大丈夫かSONY
どうせ適当な納入先にタダで作らせたんだろｗ
日本で売れなくても良いって態度だよなｗ
つか、クレジットが入るならもっと気合い入れるだろ普通。
作ったヤツがカス。
インドの山奥で修行してこいって感じ。
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@YouTube まあこの手の見て機嫌直せよ
https://vimeo.com/45818214 ただ外人が映ってるからいいのではない。
フレーム毎に誰が主人公か、何が主題かが明確に伝わる。
その表現に、深度の浅さがちゃんと生きている。
トラクターのタイヤでさえ、2人の未来を力強く前進させる象徴として撮られ、
挟み込まれているのだと分かる。
Stillmotionの仕事はいつでもそうだった。
そして日本の業者は誰一人としてその考察が出来ていない。
そんな映画的表現を、日本のカッコ付けだけの糞業者は想像すら出来ないだろう。
だから今日もまた、ウンコ以下の映像を高い機材で撮り続けている。
もはやポイントゼロ＝0点、なんと自虐的な社名だろうか。
Stillmotionは、偶然vimeoで見つけた3年前から「人を撮る」という姿勢は変わってない。
https://vimeo.com/6496808 ただ、このころ多用されてたフォーマット撮影は減って、ドキュメンタリー寄りにはなってるようだけど。
そのカメラマン達→
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube ここには（株）零点含め、ブラ業者はいないだろうから、
世界に誇る日本メーカーが公式で糞映像を世界に垂れ流さないためにだけ
忠言として、考察について少しだけ触れておく。
Stillmotion見て、笑顔が撮れてればいい映像
涙が映ってればいい映像
背景ボケてれば綺麗な映像
スライダー使えばカッコイイ
ステディカムで動いてれば映画みたいだ
みたいな事を「考察」と錯覚して、猿真似してるのが今の糞業者の実態。
でも、いずれも間違いで本質からはずれている。
表層からもう一層下を見れれば、「留める」「結ぶ」「運ぶ」「仲間」「皆（共同体）の中の2人」「人同士の同調」
という深層テーマを、象徴的な映像で深層心理にジワｯと利くように撮影・編集されているのがわかる。
Stillmotionも大きくなって、20名くらいで回してるようだけど、誰が撮っても最低限の品質は維持されてるので、
多分社内でその辺の作画意図について共有はされていて、あとは個々人のセンスで色づけという感じだろう。
紐を結ぶ、ボタンを留める、複数のグラスに注ぐ、皆で同じ時間を共有する、ブーケを持って歩く、ゲストが入る前の空舞台、
そういったものは半可通のプロは捨てカットとして軽視し、気にも留めないけど、
Stillmotionの仕事はむしろ逆だ。
日本の業者でそういう映像作法の体系化と共有がされてる企業は皆無で、
各々のディレクターの資質止まりでしかない。
おそらく、CMのような短い時間に情報集約しなくてはいけない人種しか、体系化出来てないと思う。
その殆どが、何となくのフィーリングだけで処理される物ばかり。
俺ね～～結構予算組んで、ちょうど何買おうか迷ってた時何よ！
みんなもそうでしょ！c500 1dc ももうすぐ発売だよね
だから、多少FS700も待ったかけてた訳よ～～
で、こんな動画見せられたら sony却下！！！となるわけよ（がっくし）
sonyお客無くしたね！
でもね、このビデオでなくても多少sonyは白とびしているね
外ロケで女性の表情とか撮りにくいし、白服もきついから駄目だね
http://www.sony.jp/nxcam/spl/sample_movies/ このスーパースローも普通に考えれば、
モデルの女の子を浜辺でキャピキャピさせて
水しぶきあげさせれば良いものの、黒人のスーパースローにしたのは
そんな理由もあるかもしれん
>>469 Stillmotionは普通にいいよね～～
サイズが安定している。つ～～か基本が守られているよね
下手にカッコつけている訳じゃないんだよね、これは
その中に人の思いが正確に伝わってくるのは僕も感じます。
俺このビデオ見たとき
http://www.sony.jp/nxcam/spl/bridal/ 色々考えさせられたんだけれど、ブライダルを底辺に見ていた
日本のカメラマンにも責任があると
なぜなら、エンドユーザー 一般の人にはこれが渡っているわけでしょ！
「カメラマン」ってこんなもんだ、って思わせたら俺にも仕事上影響しかねないわけだ
ちょっと、野放しにさせすぎたようなきがするが
俺からしたらsonyのこのHPは営業妨害の何者でもないわけよ！
まっ業務用機材のページにあるけれど、それにしたってこれは俺たち客に見せる物じゃない
こんなの平気で流しやがって！（笑）あきれたわ
おまえらの撮ったもん見せてみな？
おまえらのレベルの低さに合わせたのに何文句垂れてんだ？ｗ
これって新郎新婦の友人の素人にNEX-5N持たせて撮ってもらってDVDにするのと何も変わらんな
編集構成や色調もくどくて気持ち悪いし、ほんと日本のブラ屋って酷いんだなと思ったわ
>>472 わざわざありがとうございます。
クレジット入りでご自分のレベルの低さまで宣伝しなくても良かったのですが､もしかしてアレで精一杯だったのですか？
おまえら真性の馬鹿？
ブライダルはドキュメントなんだよ。
ワンカットごとにカメラ位置と照明変えてもう一度、なんてないのｗ
そんなこともわからないド素人どもが偉そうに・・・ｗ
FS700とFS100ってノーマルで撮ったときの画質って同等なのかな？
このブライダルのやつは暗部はつぶれてるし、ハイは飛んでるしで、
わざとこういうトーンにしてるのしらんが、画が安っぽくて話にならんな。
FS100は一般的に三脚に載せて使うべきカメラなのに、平然とハンディでガクガク映像で撮影してるんだよね
使うなら使うで田村さんはせめて何かスタビライザー使えばいいのに何で手持ちなんだろう
たぶんZ5Jと同じ感覚で使ってるんだろうけど、色々と間違ってるとしか言いようがない
こういうダメな映像で喜ばれてお金貰えるなんてブライダルってラクですね
これ、ショルダーリグすら使ってないんじゃ無いか？
スタビライザーとか以前だという気がするｗ
必死にフォローコメ入れてるのはGKサイドだな。
現状でそんな業者しかコネつけられなかったのは仕方ないとして、
白飛び黒潰れ状態のものを公式に載せるのは辞めて欲しい、真面目な話。
ブラは段取りが決まったドキュメンタリーだから対処のしようはあるのよ。
https://vimeo.com/15030910 https://vimeo.com/34643213（これはエンドロール要素が多いけど）
叩かれてる業者さんもマンフロの一脚くらいは使った方がいいね。
真面目な話、状況に追われてるだけで、切り撮る意思が見えない撮り上がりになってるのも
ドキュメンタリー経験のある人には返ってバレてる。
>>478 俺はスポーツのドキュメンタリーが主だけど、アレは酷いと思うよ。
スケジュールは事前に分かってるはずだから、一発撮りなら本番撮影前にリハーサルにつきあうとか自分で歩いて現場を確認するとか普通だろ。
それすらしないプロなんて存在しちゃダメだよ。
柔らかいトーンというより、単なるピンぼけだからね。
そりゃ、ブライダルビデオを発注する人の9割以上は映像の素人だろうから、
一般のビデオカメラやコンデジと違う映像を見れば「うわ～ステキ！」ってなるだろうけど。
まぁ～私にとっても確かに忘れない映像になった訳だが
EOSに比べてFs700は画が硬いな～～
ドキュメンタリーなら尚更画に柔らかさが欲しいよね！
>>485 ENGカメラマンでそこ出た奴たまにいるけど、大抵バカ。
センサー性能ランキング(上に行くほど高画質高性能)
http://www.dxomark.com/index.php/Cameras/Camera-Sensor-Ratings 1. Nikon D800E
2. Nikon D800
3. Phase One IQ180 Digital Back ← 525万円
4. Nikon D4
5. Phase One P65 Plus ← 619万
6. Nikon D3X
7. Phase One P40 Plus ← 346万
8. Pentax 645D
9. Nikon D3s
10. Pentax K-5
11. Nikon D3200 ←ニコン最安機
12. Canon EOS 5D Mark III ←キャノン最高性能w
13. Sony NEX-7 ←コンデジ
とにかく酷い言われ様だね、
NEX-7、、コンデジ扱いw
はい！キャノン終了！
24MP、39点F8AF、実売20万！
http://www.nikon-image.com/products/camera/slr/digital/d600/index.htm 性能
D800>D600>>>>>>
>>5D3
価格
5D3>>>>>>>>>D800>>D600
キャノネッツざまあwwwwww
キャノネッツざまあwwwwww
スレチですが
資生堂「TUBAKI」CMの肌や髪の質感が綺麗で気になっています。
カメラはARRIFLEX435のようですが、この質感はフィルムやレンズに
よるものなのでしょうか？
って、435か。フイルムだから、スキャンして適当にいじればいい味出るよ
昨今の大手CMで肌処理していないのはないよ。
あんなに肌が綺麗な人間いる訳ないじゃんw
今は少なくなったけれど
何年か前までは外人モデルのタトゥー消し大変だった
健食の通販インフォマやってるけど、このレベルのおばはんタレントでも
シワ消し、シミ消し、歯は白く、で大変ですぜ。
ジャニーズの手越と他２人のカップスープのCM、C300で撮影なんですね。
メイキング映像でわかりました。ただレンズがスチルの24-70mm・70-200mmなんですね。
大手食品会社のCMだから、てっきりシネレンズとか使ってるのかと思いました。
間違いはないけど安くもないわな。
いや、十分に安くなってるけど、下には下があるってことで。
「アウトレイジビヨンド」の制作PV見ると、使ってるのアレクサだね
一つお聞きしたいのですが
何故にここまでショルダータイプが少なくなっているのか？
誰かご存知の方いますか？
>>508 そもそも、映画用のカメラでショルダータイプってどれくらいあったのかってことからじゃね？
508です、なんかね。。。
リグ（鉄の塊り）で30万も払うのバカくさくてね
ザクートとかもカメラを撮る側の事ホントに考えているのかな？って作り出し
キリがないので今度購入することにしましたが
僕はアレクサはコスト面で手が出ないので、使うとしてもレンタル
結局、c300は軽すぎるのでC100にAJAくっつけてリグは「DENZ」に決定
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube 「c100」＋「AJA」＋「DENZ」＋「EF70-200mm F2.8L IS II」の値段＝C300
ちょっとオーバーするけれど
「DENZ」のリグはドイツの知り合いに頼んで購入するつもりです
リグの中では一番使い勝手が良いと思うし、カッコいい（笑）
もうここまで来たら高感度とかどうでもいい。。。普通に照明炊くし
sonyは上の腐れ映像見ても仕方がないが、ガンマのレベル見ても飛びやすいのは確か
安定性とか使いやすさ、バックアップに重点を置くことにしました
70-200Ⅱならタムロン24-70と200単の方が同予算で使い勝手良いんじゃないか？
ネイチャーモノなら70-200活かせるとは思うけど
そんなん撮る対象によって変わるじゃん。概ね200単が有効な現場なんて無いと思う。
撮る対象によって変わるのはそりゃそうだ
ただ普通の低予算映画で使うなら
VCの効く24-70とキレがある200単の方が良いと思ったから書いただけだよ
70-200をメインにしてる時点で映画じゃないと判断した。
イベント撮影か、販促映像系じゃないかな？
そういう人は200単の活躍の場がほぼ無い。
被写体との距離が撮影者都合で動かせるなら単でも仕事になるけどさ。
そうです。映画じゃないですよ
僕はイベント系が多いです。
既にマクロや他３本レンズは持っているので、
ENGや物撮りに活かす形です
そう
>被写体との距離が撮影者都合で動かせる
ってだけです。
あとは映像を客に見せて反応を見たり、一台の機材費回収なら予定が立てられるのですが
お恥ずかしいながら、起業したばかりで
新人のカメラマンを育てているという会社的な内情がありまして、、、
なるほど、じゃあ70-200が良いね
C100じゃなくてFS700っていう選択肢は考えなかった？
高感度を重視しないで長く使うつもりなら4K対応予定のFS700の方が
コスト面で良いんじゃないかな
FS700が4K対応したとき
FS700＋オプション追加するよりもはるかに安い金額の4Kカメラが出ていると思う
収益無視して趣味と割り切って買うか、仕事なら借りるかにしておいたほうがいいと思う
F35って今や重いゴミだな
>>518 絞り動かせないからダメじゃんｗ
メタボーンみたいな不確かなもの挟むくらいなら、ボディからキャノンの方がいいに決まってる。
Aマウントも早く決定版的なズームを数本揃えないと、ボディシェア伸びないよ。
Aじゃないや、Eマウントね。
変換ありきのシステムは仕事では避けた方がいい。
>>518 映画やCMの発注が多いのならFS700や４Kカメラの事も考えましたが
4Kは4Kテレビが一般家庭に浸透してからで良いと思いますし
その時までにレンズやリグなどの周辺機器を揃えたりして、
いざ揃えねばいけない時に「カメラの価格だけを気にして購入できれば」
という結果に至りました。
また、コスト面だとFS700よりc100の方が安いですし
sonyは決められた照明でフィックス撮影するのなら良いのですが
イベント系で常時照明が変化する場合
上で書き込んだようにあのガンマレベルで明かりがあてられると白飛びしやすい
極力フォーカスリングに重点を置いて操作したいので
今回は却下いたしました。
色々考えましたがリグも初めて購入するので操作重視です。
でも、どうですか？「DENZ」結構いいと思いますよ。
>>519 僕が以前いたプロダクションF900買ったのですが
笑ってしまうほど稼動していなかったの思い出します。
ＦＳ700が4Ｋ対応した頃にはＢＭＤあたりが安い4Ｋレコーダーを
出してると思うからやっぱり勝ち組・・・
>>524 ４Kは向こう2年くらいSSDの速度が追いつかないだろ
市販品は、REDみたいな専用の超高速SSDの速度と違うからなあ
>>525 圧縮フォーマット次第じゃない？
ＳＳＤをＲＡＩＤしたりとかもアリかも・・・
>>508 ショルダータイプのシネカメラなど元々ないよ。
ショルダータイプは報道用ENGカメラ。
まあALEXAはENGカメラに近い形してるけど
ショルダータイプは新世代が出てきてからの流行りだな
ブレアウィッチやジャージー・デビルで、なんだこれでいいじゃんって事になった
それ以来、とりあえずショルダーでアクションやサスペンス部分を撮るのが流行ってるが、まあテレビ的だよなｗ
大きく重たいミッチェルから軽くて担げるアリの時代となった・・・
大判撮像素子が流行る前にブレブレで臨場感演出が映像業界で流行ってたからな
あれもボケボケ動画並に酷い流行だったな
>>530 僕も思いました。
「臨場観」を履き違えている映像が出回りましたよね。。。
戦争映画ならわかりますが
ホントに「娯楽」感覚のみ
ブレブレだと趣旨、内容が伝わりにくいので、目がつかれるだけ
完全に制作のオナニー
VIMEOは、未だにそんなブレブレ映像に、
油絵かよっていう極端なグレーディングしたのばかり流行ってるよなw
ブレブレが流行ったのはね、編集の時のモニターが
まだ小さかったからなのｗ
結局はフィルムからデジタルに移行するのが早すぎたんだよ
>>535 逆だｗ遅すぎだろｗ
おかげで中国にまで世界売り上げで負けてんだぞ。どおすんだよｗ
バリカムやP2で撮られた映画ときどきあったけど
やっぱり画質悪かったもん
デジシネでフィルムと同等レベルになったのって本当に最近
4k 4:4:4 12bit非圧縮で撮れたらやっとこさだろ
フィルムで撮ってもずいぶん前から途中デジタルになってるんだから、4K 4:4:4 12bit 非圧縮ってことはないｗ
3.5K 4:2:2 10bit もあれば見分け付かないよ
>>539 え？
じゃあ、このスレタイにある機種は論外だねw
>>538 地デジ以下の解像度で撮影してるんだからしょうがないだろw
HDCAM撮影の映画はそこまで悪くはない
>>540 映写、投影すればサンプリングの違いは判別する 4:4:4は必要
グレーディングを考慮すればbitも多い方がいい、とにかく情報が多い方が後の10年20年後でも観るに耐えれる
1080も現コーデックも50年後まともに観れるか疑問、残す映像を撮るならまだデジタルでは無理が多い
>>544 フィルムだって10年たったら真っ黄色だろうにｗ
何を言ってるんだｗｗｗ
じゃあさ、今から何十年か前の映像を見て「汚いから見ない」って思うんだ？w
綺麗な事は悪い事じゃないが、そこまで言い切るのは単なる機材基地外の戯言でしかないよ。
黄ばんだ色を見慣れてるだけでフィルムは10年でだいぶ黄色いだろ
デジタルも同じだ。別にDVテープ映像だって見慣れなくなったから違和感があるだけで、見れないわけじゃ無い
黄ばんだって何のこと言ってんの？
ポジ？まさか店頭のインクジェットでプリントしたやつ？ｗ
黄ばみって、、
20年前の上映フイルムでも傷は気になるけど
色は気にならないぞ
どの作品か教えてくれたら見てみるわ
>>545 >>550 は印画紙の話してるのか？
フィルムは編集の最終仕上げでオリジナルネガでネガ編をするのでそれをちゃんと保管しておけば良い
保険としてマスターポジももちろん焼いておくので、その２本があれば何か問題が生じても保険が利く。
例えばスターウォーズなどはフィルムの保存状態が適切に保たれていればいずれ4kなどでリマスターを行った時に
フィルムで撮ったエピソード4,5,6の方がデジタルで撮った1,2,3より高画質で映し出されるという逆転が生じる、これがフィルムの利点。
CMで全体が緑がかっているのを見ますが、
あれはフィルム撮りですか？
それとも設定？
いや、色変わってるってｗ
ネガティブになっているし、ポジに焼き直すときにラボで調整しているからわからないだけｗ
インクジェットとか、どっから出て来たんだよ、、
Pp303U6xって動画素人でしょ？VHSの3倍なんて出して来てるし。
>>556 ＞ネガティブになってるし
この意味がわからん、確かに現像や湿温度管理の怠りによる経年変化はあるが黄ばむまでの変化は最近のフィルムではないだろ
「このカメラを使わないとオタクの会社どうなっても知らないよ・・・」で
機種選定が一発で決まるｗ
エロメン「一徹」の女性むけAV、C300で撮ってるね。２台で。
デジカメ好きなお父さんの認識ってこんなレベルなんだろうね。
価格.com「12月発売予定の1DX-Cについて」
http://bbs.kakaku.com/bbs/K0000302704/#15193913 ダブルフェイスはALEXAかあ
ALEXA一択だね
どっかに程度のいいＨＰＸ175ないかな・・・
24ｐはＣＣＤのイントラじゃないとやっぱダメだわ。
特に火薬とかのシーンでフラッシュバンド起きたら致命傷だわ・・・
ALEXA以外はまともなカメラなんてないわけで
それ以外で映画撮ってるやつは糞。 以上。
ソニーのRX1はどうですか？
軽い、小さい、高感度世界一ですよ。
RX1は風景写真を撮るには良いと思う
映像を撮るのは難しい、シネマもドキュメンタリーもキツイ
35mm固定だからだよ
普通に映像用途で使うならα99かな、XLR端子を入力できるし
あと、まだ発売されてないのに熱に弱いとか知るわけないだろ
なんだ、つまらん理由だなw
じゃ、RX100はどうですか？
ズームですよ。
>普通に映像用途で使うならα99かな、XLR端子を入力できるし
この発想なら、なんとか900がいいでしょ。
中学生が個人で学生映画つくってYouTubeにアップロードするには良いんじゃないの
常識的に考えてDSLR動画はニコン以外に選択肢無し
センサー性能ランキング(上に行くほど高画質高性能)
http://www.dxomark.com/index.php/Cameras/Camera-Sensor-Ratings 1. Nikon D800E
2. Nikon D800
3. Nikon D600 *New*
4. Phase One IQ180 Digital Back ← 525万円
5. Nikon D4
6. Phase One P65 Plus ← 619万
7. Nikon D3X
8. Phase One P40 Plus ← 346万
9. Pentax 645D
10. Nikon D3s
11. Pentax K-5
12. Nikon D3200
13. Canon EOS 5D Mark III←キャノン最高ランク
14. Sony NEX-7
それ静止画のセンサー出力のランキングだから何もアテにならないよな
でもD600の数値良いんだな、同じセンサー使ってるソニー機も同程度ってことか
RX1使うならBCCの方がマシ
センサーが小さかろうとも。
価格,comの連中もそうだが酷いなw
ちなみにSONYの900はないね。タダでも要らない存在。
爆笑したよw
redだ、BMCCだ、と言ってる人は、
つまるところRAWファイルにハァハァしてるわけ？w
以前の画素数競争と同じで画素数が多いほど高画質でいい画が撮れると錯覚してるｗ
いまはそれが「大判」に置き換わっただけｗ
>>590 画素が少なくて、センサーが小さくてもいい、
という主張なら、iphoneで動画撮ればいいだろwww
AF使わないってよりAFが有用な状況でシネマ系の大判カメラ
を選択しないんじゃねーかな。
>>588 映画人は今までフィルムにハァハァしてたから、なにも変わってないだけw
ハァハァのデジタル化だなw
>>594 おまいら良く意思疎通できるな、、、何を言っているのだか
でも、なんか、、、凄い！！
俺も嫁さんのおっぱいでハァハァしてみるわ！
>>560 C３００でAVか～～～～それは！けしからんな！
AVだからこそFS700じゃないのかな？？
>>594 とはいえ、乳剤や現像プロセスにﾊｧﾊｧしてたわけじゃないからな（一部DP除く）
この辺のスレはなぜか本職はいなくて、小寺かヲタク社長ばかりが書いてるから
流れが業界のそれとは違って異質だ
全く関係ないAF話が頻出するのもそのため
>>597 一部か？w
現像プロセスに萌えてないDPなんて使い物にならないだろw
その辺が写真と違って、映画産業のダメな部分でしょうかね
所詮少数派でしたよ
そこに予算使わせないPのファクターもあるだろうけど
自分の周りは現像おたくばかりだったがなぁw
だが、使えないDPをあぶり出してくれるならいいことじゃないか？
Digital一眼動画の現場は巻尺使ったりレーザーで距離測ってピント合わせるとか
そこまでの規模じゃないからAFを頼りにしなきゃいけない部分も出てくる
小寺相手にするなよ
撮影知らない1インチの編集マンなんだから
フィルムだと現像上がるまでヒヤヒヤだけど、
デジタルだとその場でチッェック出来るからありがたい、ってどっかで見たけど。
なんで小寺と社長って思ったが、GH2広めたのあの2人だからGKが恨んでるのかｗ
F55ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━ッ!!!!
キャノン終了！！！！！！！！！！！！！！！！
NEX-FS700を4K収録対応予定ってことで買った人は可哀想だったね。
レコーダー約150万円＋かつ専用メモリー、カメラの４倍の値段じゃね・・
追記
あのレコーダー＋専用メモリー買える人なら、NEX-FS700じゃなくてF55を買うでしょ普通。
>１
マジで「4K」時代到来まで
ソニーとパナって持つか？ここの製品購入しても
それまで会社自体がモタナイと思うが、、、、メンテナンスまで考えると
キャノンになるな！
ホント、、、カメラだけ見ていても駄目な時代だぜ。
「４K」笑わせるゼ～～～もたないから
>>609 $2,000 USDって予想のところが多いけど。まあ予価だからなー
連投でごめん！
PMW-F55とか、、、今までもsonyの新製品の出し方より
ペースが速すぎて
凄く焦りを感じるんだけれど、マジ倒産しそう（笑）
焦って造った商品を購入しても不備がありそうだし
NEX-FS700を4K収録対応って
4K付け忘れたんじゃね（笑）
しかし、某タブレットみたいに防水を売りで出したのに防水してないとか、、、
冗談抜きで「４K」の付け忘れて
「うわっ！4K付けるの忘れたわ！！！」
「後で付けりゃいいんだから、とりあえず出すべ。スローモーションあれば
結構騙せると思うよ！４Kまで俺たちいね～～から！」
「そうだな！後付けでだすべ、PMW-F55より後に出せばこいつら忘れるから（笑）」
とか、、ホントにいってそうなんだけれど、、、、
あーAXS-R5も必要なのか。ってことはHXR-IFR5はレンタル屋に入らない可能性あるのかー。
>>607 既にC500が納品され始めてるんだよね。
NEX-FS700とＦ55は価格レンジが違うだろｗ
NEX-FS700にはそれに見合う4Ｋレコが出ると考えるのが正常・・・
>>619 そうなると専用のレコーダーかな。
他社でも使える様に出来れば良いけど、そうは行かないだろうし。勿体ないね～
キャノンのは4Kじゃないだろ
再来年位に出ればいいねー(棒)
その前に撤退しなきゃいいけど
俺はF55とFS900で最強システム組むけど、何か？
>>621 4k>俺はF55とFS900で最強システム組むけど、何か？
スゴい妄想した人が優勝です！
C500の4Kは出力のみで4K収録は外部レコーダーが必要で、現状まだ外部収録レコーダーが発売されていないんだよね。
F55は内部収録で4K収録するけど、専用のメモリーカードが512GBで1枚50万円もする。
F5は外部レコーダー必要。
4K外部レコーダーが30万円程度まで下がってくれば、外部収録方式がいいけど、その時には、内部収録できる機種が安く発売されている気がする。
いい読みだわ
そういうレコーダをサムスンとかが出す羽目にならないように
人材流失には気をつけて欲しい、マジで
>>623 KiPro Quadが50～70万くらいじゃなかったかな？
最近CanonとAJAは仲良いみたいだし。
六本木でやったC500の発表会ではKiPro Quadを持ち込んでいた。
KiPro Quadはいつ発売されるか不明だってさ。
つまり現状、C500なのにCFのMXF収録しか出来ない。これじゃC300と何ら変わりない。
キヤノンは自分のところで開発し同時発売すべきだった。ここがソニーとの差。
外部に託すなら、もっと介入して、同時発売になるようどうにかすべき。
これじゃ、C500買っても意味無い。
KiPro Quad発売の頃にはソニーF5が発売されてるじゃん。
>>626 へぇーw
>>627 良く判らないけどそこは笑う所なの？
たしかにKiPro Quad以外にも数社から4k収録機は展示されてたね。
ソニーは本気でキャノン潰しに取り掛かったな
このシステムをアクセサリーもろくに無い2Kカメラ単品で迎え討つのは不可能だ
キャノンは撤退するだろうな
いっそのこと、logの仕様を国内で統一してくれた方が面白いかもしれないな、と思うんだけどな
c-logは狙いによってはまんま使えたりするけど、s-logはちょっとダメだ
この際c-logに合わせてみてはどうか？
それでも多分、SONYのほうが売れてキヤノン涙目になるだろうしｗ
ポスプロ的にはフローや作業時間がかなりスッキリすると思うんだが
>>633,634
難しい事じゃないから、Logに関して自分で勉強してみたら良いと思うよ。
確かにLogやRAWが難しいなんて言ってるのは、それで飯を食おうっていう詐欺師もどきだけだな
キャノンは完全に詰んだな
ソニーの全方位射程体制が凄すぎるだけだがw
次の標的はRedか？BMCCか？
で、ソニーが価格発表する前にREDの値下げが来た、と。
ソニーもバカだよねー。
素直に発表しておけば、REDがやけを起こして限界まで下げることはなかったろうに。
現状、価格を考えると
１、ソニーF5＋ソニー製外付けレコーダーを待つか（お金のある人はF55）、
２、キヤノンC500で、いつ発売されるかわからないKi Pro Quadを待つか
のどちらかしかないね。
計測技研の４Kレコーダー300万～400万を予定だってさ。
Ki Pro Quadが約50万、ソニーのRAW外付けレコーダーが約200万というのに、あの図体デカい計測技研のレコーダーを400万出して買うところなんて、どこにも無いでしょ。
計測技研の４Kレコーダーはまったく売れないだろうね。
技研の製品はプロシューマーとか相手にしてない
放送局やメーカーの開発研究用とか向け
バカ高くても商売になる
湿気のないアメリカとかで開発されたデジタル物は
日本に持って来ると必ず故障する・・・
>>644 そりゃ車とか雨ざらしで使うものだろｗ
必死すぎて哀れだ
まず湿気で抵抗値が狂い始める・・・
それはさておき中国とこじれてから
中古機材がパタッと売れなくなったなｗ
D4に瞬殺され、ドラクエ並に延期を繰り返して自滅し、D3200に存在意義を否定された1DX
D800に瞬殺されてD600に息の根を止められた5D3
D3200に瞬殺されて毒グリップで自爆したX6i
発売と同時に自滅、もはや存在意義が不明のM
キャノンが放ったD600の販促グッズ6D
発売直前にソニーにボコられて撃沈したC500
あれ？
今年のカメラ全部コケてね？
まぁたぶんD800の方がいいんだろうけどね
映像関係者なぜか5D7Dばっかだからレンズやバッテリーの融通考えると簡単に乗り換えられない
Nikon機はすべて偽色が多すぎてダメじゃん
フォーカスもズームも逆回しだし、操作性面でお話にならない
かといって、キヤノンのシェアに胡坐かいたモノ作りもダメだけどな
たしかに映像系の現場でニコン使ってるスタッフは見たこと無いね。
レンタル屋にも置いてないし。
偽色が出ても使いたい！と思わせる何かがあればいいんだろうけどね
といっても やる気無し度合いではキヤノンのほうが上だわ
5D3にしても来年のファームアップが今更非圧縮出力だけとは…
プログラムで改善出来る事なんて山ほどあるのにね
動画の力入れ具合では完全にシネマEOSにシフトしちゃったし
そういう点ではシネマカテゴリを持たないニコンのほうが
まだ希望が持てるかもしれない
そもそも一眼動画も役目を終えつつあると思うんだ
大型センサー動画を普及させたのは間違いなく一眼だけど
質を突き詰めてくるとやはり動画専用機のほうが
機能性操作性などなどで上回る
一眼はそろそろ静止画に回帰してもいい頃だ
動画は低予算系でぽつぽつ使われるくらいか
一眼は30分縛りがキツイな
コンサートとか使えない
>652 一眼は30分縛りがキツイな
VG20買う前は,パナのGH1/GH2 を使ってました。こちらは国内販売のものは,30分縛りがない。
少し前からTVのインタビューもの（NHKは農業番組でも）で、一眼デジカメのムービーをちょくちょく見ますね。
ただ、私も以前撮って、どうなんだろう？って思ったのですが（TVのインタビューものなんて、ほとんどそうなのですが）髪の毛なんて、クロ潰れしていて、髪の毛の一本一本がまったく映っていなく、髪ひとまとまりの黒い束でしか映っていないのですが、あれで良いのかな？
ちゃんと照明当てるか・どうかだとは思いますが・・・
私は、制服の女子高生を撮って（変な内容じゃなく）、紺色の制服が黒つぶれするので・・・無理って思ったんですが。
番組で照明当てるなんてことはまずしないですものね。
バッテラかレフが関の山ってところで。
まぁ髪の毛がちゃんと映ってないとか、制服の質感がとかはある意味どうだっていい訳ですから、
それよりは生々しくないところが気に入ってるんじゃないですか？
いや、髪の毛ひとかたまりはさすがにまずいだろ
デフォルトの設定で使うとすぐそうなる
俺は忠実設定のコントラスト－３くらいで使ってる
なんでビデオカメラの板なのに、DSLRなんだろう。
バカがD4をスレタイに混ぜたのが原因だろうな。
F3もそうだし、C300はビデオカメラ。C300で二時間（10分休憩入れて、更に30分）
なんて事も普通に出来る。
黒が潰れてるのはカメラが悪かったり癖じゃなくて、
撮ってる奴、編集（色補正）してる奴が素人に近いからだろ。
>>655,656
なんだかんだと言うが、DSLRで撮った事ないでしょ？
糞素材だけを例に挙げて言うなよw
>>657 その辺は所詮番組なんだから映ってりゃいいと思ってんじゃないですか？
VP,CMじゃまずいと思うけど。
ローカルNHKだとほんと凄まじい編集してますから。
>>658 なんでビデオカメラの板なのに、DSLRなんだろう。
それをいうなら
なんで「家電製品」「ビデオカメラ」のところにC300,F3 なんだろう・・・
そんな事いったらきりがない。
A「グレーディングが必要なんだ！」
B「ほぉ」
A「グレーディング教えます。○○万円」
秋田
>>662 あんなもん習わなくてもできるよｗ
適当に半日もいじれば誰でも出来る
面倒なら、センスのいい若い女の子とかにやらせりゃいい
Finalcut StudioにはColorが付属していたし、Adobe CS6にもSpeed Gradeが付属。
DaVinci Resolveもフリー版は無料です。
（Blackmagic Cinema Cameraにはフルパッケージが無料で付属）
まあ、PCのスペックはそこそこ必要だが
>>663が言う様にある程度センスがあれば良い事。
それにカラコレツールを使わなくても、編集ソフトに付属している色補正ツールでもそこそこには出来るし。
>>665 へ～、オレの知り合い買ったから聞いてみるね。
F55は2,887,500円。
F5が1,732,500円、RAWレコーダーR5が493.500円。
買えないがなかなかな値付け。
C500の230万円にKi Pro Quadの50万円で280万円
F55が288万円
キヤノン終わったね。
F55＋RAWレコーダーで220万円
レコーダー無しでC500が230万円
こりゃ今C500買うと損でしょ。絶対値下げするしか対応方法が無い。
おなけにC500は4Kレコーダー外部まかせだから、レコーダーが発表はされていても発売されていないし。
本当にキヤノン終わったね。
常識的に考えて、F55・F5を買う。
ごめん。誤記
F5＋RAWレコーダーで220万円
レコーダー無しでC500が230万円
こりゃ今C500買うと損でしょ。絶対値下げするしか対応方法が無い。
おまけにC500は4Kレコーダー外部まかせだから、レコーダーが発表はされていても発売されていないし。
本当にキヤノン終わったね。
常識的に考えて、F55・F5を買う。
４Kとれりゃ全てに勝るというわけでもないしねぇ
実際の画の質感はどっちが上なのだろうか
C500は今230万円だが来年２月には150万円にしないと売れないでしょ。
F5＋RAWレコーダーで220万円 なのに、4Kで撮ってもC500単体で4k収録できないC500が230万円では勝負は決まった。
近いうちにニコンも参入するだろうし
キャノンはもう崖っぷち
とりあえず、デジイチの流れでキヤノン嫌いな人がいるのは判ったけど、
ニコンが出てくるのはおかしいからw
DSLRでニコンはパナより劣りオリンパスとの間くらい。
（時々、発言して絡んでもらおうと頑張ってるけどw）
ソニーが安く出して来たのはキヤノンも気になるが、本当はREDだったりする。
なんでキャノン嫌われてんの？
低予算CM、PV業界って５D７Dばっかじゃん
別にキヤノン嫌いじゃないけど、ここ最近の業務用機材の値段が高い
5DmarkⅡの30分制限撤廃XLR端子やSDI付けましたで
130万のカメラ出してそっぽ向かれた
そのカメラ売りたいがために5Dmark3は動画撮影の進化は全くなく
NIKOND800に話題を持ってかれた
>>679 >5DmarkⅡの30分制限撤廃XLR端子やSDI付けましたで
ネット情報だけのデジイチユーザー、映像を見てから言った方が良いよ。
その程度の見立てしか出来ない明き盲なんだか。
どんな風に変わってるの？
まぁあの黒つぶれのままでビデオカメラ出されたら困るがｗ
>>681 >まぁあの黒つぶれのままでビデオカメラ出されたら困るがｗ
はい、もう一匹。
そういや1DCはどうすんだろ
発表された当初はまぁまぁのインパクトがあったかもしれないけど
今となっては「とりあえず撮れますよ」的な4kで12000ドルは高すぎると思うんだな
下手に1DXの静止画機能を突っ込んでるために
値段も大して下げられないだろうし…
正直発売される前から詰んでる感がひしひしと
今年は国内メーカー勢の中では
ソニーが群を抜いて頑張ったと思う
いや～でも今年はトレンドの移り変わりが激しいわ
今C300とZeissLWZ2使っていて、C500にしようと思っていたのですがF55・F5の出る来年２月まで待った方が良さそうですね。
>>683 1DCは発表後すぐに発売していれば売れたと思いますが今年12月発売では来年２月にF5が発売されるので、ソニーF5待つ人の方が多いと思います。
1DCに色々つけて無理矢理使うぐらいなら、素直に最初からF5を買った方が結局コスト的にも安く納まりますし。
「桐島、部活やめるってよ」観たけどALEXAかなりいいね。
F3買おうと思ってたけどやっぱこのクラスとはシネマカメラとしては開きがあるか？
センサーサイズは同じ３５mm相当、レンズはプライム、ビットレートなんか大して影響しない、
それでALEXAクラスとF3クラスではあと何によってあそこまでの差が出てるんですか？
F3のサンプル見るとこれで商業映画はちょっとキツいなって思う。
ALEXAはフィルムで撮ったって言われたらたぶん騙される。
お前は22億稼いだモテキに土下座して来いｗ
いくらALEXAで撮ろうが、客が呼べないオナニーじゃ仕方ないんだよ
>>694 それはモテキがあまり画質の重要じゃないタイプの映画ってだけだ
もともとドラマ版なんて一眼だぞ
インディーズ感が売りだったから合ってたけど、映画の種類によってはちょっとがっかりするだろうよ
タルコフスキーが一眼しか与えられなかったらちょっとキツいだろｗ
極論に跳ぶ議論は下手糞にしか見えないｗ
用はその作品に合ってりゃいい
その夜の侍が35に拘る必要もないし、桐島がALEXAに拘る必要もないしARRIRAWの必要もなかった
まあ桐島は単にオムニがやりたかったタイミングに上手く乗れただけで、桐島側に責任は無いだろうけどさ
まあ正規のALEXA料金じゃなく済んでるだろうけど、ああいう映画こそF3で小回り利いた方が良かったんじゃないか？
まあモテキはたしかにカラグレ未熟だし、ビデオっぽかったけどなー
桐島は近藤龍人の撮影が抽象化された世界の構築にかなり貢献してて、
一枚絵としてうおってなるほど綺麗なカットが度々あって物語を引っ張ってたと思う。
むしろかなり画質で底上げされたタイプの映画と思ったよ。
デジタルならALEXAじゃないときつかった。
モテキの場合ドラマ版が一眼から始まっててインディーズ感を売りにしてたのと、
PV風の派手はカラコレ効かせる方向性だったからたまたま使えただけだ
それが通用する映画はかなり限られる、大抵の映画ではまだF3クラスは厳しいと思う。
でも俺、複数のDLPで桐島観てるけど、実はALEXAとは思わなかった
ネット記事が出てへーと思ったくらいで、画調の感じではF3で精々log使ったかくらいのイメージ
スカイフォールは確かに35ネガ回してるように見えるけどさ
今年観た中ではるろ剣のカラグレが一番上手く行ってると思う
同じ東現でも品質は一定しないもんだね～
やっぱグレーディングでカバーできる範囲なのかね
桐島は照明もうまかったし
ソニーの公式サンプルとモテキでF3の印象悪いんだよｗ
るろけんは何で撮ってるの？
るろ剣はRED ONE MX
F3は確かにテレビ観てるみたいな画質だったｗ それは認める
でも逆に、テレビからの客が大勢を占めてるんだから、だからこそ違和感無く
リピータも稼げて、予想外ヒットになったと思うんだな
ああいう方法論はちゃんと認識しといていいと思う
実際、劇場には10代20代のカップルや女子で溢れてたし、満足げだったしさ
逆パターンで、年明け公開のLOOPERって作品は、青が異様に立ってててっきりデジタルかと思ったら
普通にネガ回してたって作品もあったりする
今時マスターはデジタル原版だし、そこではデジタル撮影っぽいトーンに仕上げちゃうって方法もあるんだなと
まあ近未来の話だしね（でもアナモ使ってるし、バリバリアナモ感の推しの画作りなんだけどｗ）
ビデオっぽい画質がプラスに働く映画があるのはもちろんわかるよ
ビデオであることを逆手にとった特殊な場合に限ると思うけどね
フィルム映画に匹敵する高級感を出そうとするにはF3は厳しそうっていうイメージ
詳しいようなので聞くが、F3やC300、REDクラスで撮った映画って他に何がある？
岩井のヴァンパイアは一眼のようだね。
あと黒沢清の「贖罪」って何で撮ったか知ってる？
今年撮影で印象に残ったものの一つ。
あ～、自分が興味持ったやつとか、興行良かったやつとかしか調べてないっす
ホビットがRED EPIC8組16台体勢とか、ヒューゴがALEXAとか有名な話ばっかです
ヒット邦画だとテルマエ、踊るがRED MX この辺はイマジカだけど、カラグレ良くないっす
C300は年明け公開のストロベリーナイトくらいじゃないですかね
黒沢さんの作風は苦手でｗ（TIFFのティーチインでなんか喋ってたけど記憶なしｗ）
でも黒沢さん自身は機材にはまるで無頓着でしたね
撮影の芦沢さんもデジタル嫌いタイプだし、wowowマターで機材とVE決まってた感じじゃないですか？よく知りませんが
ヴァンパイアは殆ど岩井さん私物の5Dだと思います、まあ自主制作なんで
デジタル・ワールドへようこそ
ここではすべてが２年で陳腐化する世界。
アルツハイマー教授の指導の賜物です・・・
ハンディ界はZ5Jが５年選手だな
まだまだ現役張りそう
ニコンがソニーからＸＡＶＣコーデックのライセンスを受けて
Ｄ４かＤ８００クラスに４Ｋ動画搭載してきたら面白そうだｗ
なんでニコン好きな人って動画カメラの話題に絡んできたがるんだろう。
映画にはその作品独自の「ルック」があるんだから
グレーディングに正解などないのだよ・・・
F3で一緒に買える単焦点セットって後から購入は出来ないの？
取り敢えずズームレンズが優先的に欲しいが、レンズセットとズームレンズを同時に買う金はない
つか、ライタンクとかって人のブログを見ると、
ニコンは画素混合をやらないからダメなんじゃないの？
C100が予想以上に売れてるらしいよ、
キヤノンの営業さんが嬉しそうに話してた。
>>713 ニコンは一眼で動画を撮るって事すら定着出来てないんだから無理じゃない？
>>714 あれを読むとブログに書けない事情があるっぽいね。
あの人、静止画はニコン派だったっけ？
C100はビルトインSDIユニットが付く筐体デザインなら完璧だった
キャノンの営業と癒着してる奴の話は鵜呑みにしない事にしたｗ
だってC100にSDIがないとか「いかに売れるカメラにつくるか」よりも
「いかに他の上級機が売れなくなるのを避けるか」に主眼を置いたような
ラインアップのどこに魅力がありましょう。
せめて中華並みの安さなら納得もできましょう・・・
>>719 中級機って何の事だろう。
C300どころかC100で撮った事ない人でしょ？
SDIのないC100なんて26万の旧AF105にも負けてるんだよ・・・
AF100は元は85万の中級機だからな
C100とはパーツ構成から違うよ
30万のカメラを80万で売ろうとしたってのが通説でしょうｗ
まあそんな無茶やっても売れなかったわけですが
>>722 >AF100は元は85万の中級機だからな
そうだよね。同情しますよ、、
笑っちゃダメかw
まあ、カタログやwebだけ見てるんじゃなく、実際にカメラ触ってみなよ。
関東近郊の人ならシステム5でもFUJIYA AVICでもどうぞ。
疑問なんだが、個人が８０万以上のカメラ買って回収できるの？
別に画質上がったって単価上げてくれるわけでもない、その機材が無い場合の従来の仕事との差額で考えて儲け出てるのか？
今は個人が機材持ってると都合よく使われて終わりだねえ
機材費なんてちゃんと貰えない
一応会社の体裁にしてても同じ事
嘘でも知り合いのそれなり規模の会社の機材って事にしてればまた違うだろうけど
まあその分、その会社に払う事になるだろうし、どっちにしろ微妙だなあ・・・
DSLR動画の隆盛で色々崩れちゃってるよ
そもそも個人の趣味でグレーディングまでやる人がどれだけ居るんだと
回収できるとかの問題じゃくて、必要な人にはこれくらいの機材がないと仕事がなくなるだけ。
SD機材しかない人にはテレビ業界の仕事こないだろ、同じようにCMやシネマ業界の人には必要。
ただ個人で買う必要はないけどね、レンタルでもぜんぜん良いわけだし。
というか長尺作品でもなければカメラテストなるものが組めない状況だから
現場でまごつかない習熟度のカメラが2～3機種必要だなあと感じる
じゃないとタダ撮って終わりというか、そのカメラのいい部分を引き出せないと思うわ、最近各々が多機能なだけに
写真の人はそこそこの費用で一通り揃うからいいよなあと羨んでみたりねｗ
>>726 機材屋としての別会社を持ってそこからレンタルという体にする手は通用しない？
まぁそれでも、価格あがるなら５Dでいいっすよ、ってなっちゃうよね
>>728必要な人って？映画やCMでカメラマン個人で持ち出しの現場なんてあんまないよね
個人で請け負う仕事で８０万クラスが必要になる状況がわからん
５D、EX3クラスなら持ってたらいろいろ便利だが
お、急にリアルな話になったねw
三桁超えはさすがに個人では殆どいないだろうねぇ。
でも、会社であっても今は厳しいだろうから、ポンポンと買うのも難しいかもね。
資金的にもだし、性能と価格の変化が大きいから。
>>728 さすがにSDの機材は使ってないんでは？
うん、もうねｗとにかく叩く事しか考えて無いからね
会社体裁なんてのはダメよ
普通にまともな金払うのに理由が要るんだよね、納得するためのさ
この会社は人が多いし世間で名前も通ってるから、普通に取られても仕方ないみたいなね
ほんの数年前までの普通が、今や叩いて叩いてナンボという下衆な世界に
いったいなんでどこもかしこも金ないのさ
テレビ局社員は未だに１０００万の給料維持してるのに
カメラがカメラマンのギャラに含まれる風潮なんとかならんかねぇ
Z5Jだって借りたら1.5すんのによ
テレビに限った事じゃないけど、年金の構造ともう同じよ
上が肥大化してる分を下の兵隊が支えてる状態
破綻も近いかもね～
ユニオン（組合）もつくらないでダンピング合戦した
結果がこれだよ・・・
>>733 Z5Jが1.5ﾏﾝもしないよ。
TOCで7,800/1dayで借りれる。 てか、制作が自前で持ってる。
ハリウッドみたいにユニオン作るべき
それで潰れる会社はまず潰れろ
コンパクトプライムのスーパースピードね試した人いる?
85mmT1.5はよかったけど、肝心の35mmT1.5がイマイチだったので使わなかった。
結局そのときは、ウルトラプライムにしたよ。
>>744 プライムとか使った事ないけど、あの辺ってレンズ径も明るさも
全部一緒なのがウリなんだから、操作性って事はないんでは？
くさいいきをはいた！
レンズのぼうぎょ力がさがった！
レンズのコーティングがはがれた！
レンズはゴーストのスキルをおぼえた！
初歩的な事は教えてやれよ～～
結局、良い画が撮れなくなるのはyouじゃないのかい？
「解らない事は聞けよ」って
解らない事が解らないんだから
レンズ前にゴミみたいのがなかなか取れないから
焦ってゴシゴシしてたら、実は照明の写り込みだったとかはよくある事ｗ
黄色い人のブログで書かれてるD800の動画。えぐいな
NABでC200発表だって。C300買った人、涙目
そもそもCINEMA(笑)買ったやつなんか居るのか？
全世界でも2桁台位しか売れてなさそう
>>759 どこのメーカー好き、もしくはどこのメーカーのカメラを使っているんですか？
きっと、キヤノン以外でしょうけど。
>>758 C200って出るの？
C100の下位機種のC50？とかは出るらしいな
ハイエンドからローエンドまで品揃えしてくれればユーザーは助かるね
Sony から一眼スタイルの4Kカメラ出るね
キャノン終わったな
>>765 4k（とそれ以上）のビデオカメラを作っているのは、日本だけじゃないんですよぉ
いつ出るかはっきりしない参考出品より、
｢4kを4kドルで｣というわかりやすい提示をしてきた
BlackMagicDesignに話題は全部持って行かれたな。
去年のNABで4kバリカムのモック展示したパナは今年は何もなしか？
>>767 今年のNABではやっとFS700にもレコーダーが出たし、KiPro Quadも出た。
弁当箱はまさかの4k、40万だから買っちゃおうかと思ってる。
EFマウントでスーパー35だし。
>>772 出なかったよ。
XA25だけで、CINEMA EOSは直前にファームウエアのアップデートが公開されたくらい。
>>773 そのようだね
今時60p無しのcinemaEOSじゃ厳しいだろうから急遽作り直ししてるのかもな
>>774 え？1080pなら1Dcも出来るしC500も出来るよ。
4k 60pは,C500は出来るけど 1D Cは4Kは24Pまで。(それでも本体のみで4Kが,しかも手軽に撮れるのはすごい。)
1D Cの4K撮影スペックが5D2/5D3の後継機に搭載されるのは,いつになるのかな。(2年後くらい?)
774さんのいっているのは
噂のC50は低価格だが,性能は(ファームアップ後の)5D3と同程度という「噂話」があった。
だから,5D3と同程度なら1080/60Pはないわけで,それで「 今時60p無しのcinemaEOSじゃむずかしい」・・・という話になるのかな?
774さん あってますか?
>>776 http://cweb.canon.jp/cinema-eos/lineup/digitalcamera/1d-c/spec.html フルHD：1,920×1,080 60p/50p/30p/25p/24p
って書いてあるけど？
60pって撮って出しの人とかは良いだろうけど、
現状でBDや放送の納品用としては意味が無い（HS用は除く）からねぇ、、。
>>777 そのとおりです。
60p納品云々はともかくCanon以外は対応してるのに今時何故？っていう単純な意見です。それとc300は画は高精細でLogなんかも素晴らしいのに使いにくいことこの上ない。
続き
ちなみに1dcも動画機としては使いにくいけど工夫すれば我慢出来ます（4kが内部記録できるのは素晴らしい）。Canonは今回のNABでハンディーで60p出してきたが流石にCinemaEosはセンサー的に間に合わなかったのかも。あくまで個人的な意見なので聞き流してください
>>780 だーかーらーーーぁ
C500は既に販売されているのに4kじゃん？
1080でも60p出せるじゃん？
どうせ、HD Usersとかのレベルの人たちなんだろうな～
>>779は詳しいが実際には撮ったり、編集したりは殆どしていない人だと思う。
書いている事の中に正解があるのに。
やはりキヤノンの考えとしてC300は業務用機なんだろう。
つまり放送や納品、Blu-rayなどで規格としてある1080 30pでいかに奇麗に
偽色やモアレ、ローリングシャッター現象などが出にくい様にする為に作ったカメラ。
779が書いているのはそういう事だろう。
ただ解せないのは「使いにくい」とは具体的に聞かせてもらいたいが。
でも、CINEMA EOS残念みたいな事を書いておいて、すんげー高いからダメとか
C500は忘れてました～とかは片手落ち過ぎる。
ちなみにC500の発表会は昨年5月、販売開始は11月です。
C300はいいカメラだけど、c-logのLUT当て出しがSDIから出ないのは面倒だよね。HDLink挟むのは面倒だし、HdLink自体レンタルあるとこ少ないし。
おっ、若田さんの宇宙中継でCxxx系のカメラが使われてる!
D4後継機に4Kムービー搭載のウワサ
収録メディアはXQDのみ
>>793 Long GOPじゃないの？
イントラじゃ無いと意味ないんだが
ここんちの8bitでlog収録は大丈夫なものなの？
ヤフオクにC100が出てるね。やはり買い替え時かね。
F3もD4も見なくなったけど。C300はまだ売れてる
来年春にマーク2出るのに、8bit の300が売れるわけない。F3の方が10bit 外部出せるから綺麗だよ。
キャノンやパナの画を見ちゃうとソニーのカメラは見劣りすると思った。
>802 キャノンやパナの画を見ちゃうとソニーのカメラは見劣りすると思った。
うちにも 写真のカメラをいれれば10台以上 ソニーのカメラがあるけど(当然 映像はみな違う) 802さんのいう ソニーのカメラって 具体的に何?
f7sとc100の比較動画見たけどあんまりかわらんね
このクラスはもう画質かわらんでしょ。
微細な差を捜索するような比較は興味なし
使い勝手で選んでオーケー
今は
C100 vs FS5 vs DVX200 だな
___ _
ヽo,´-'─ 、 ♪
r, "~~~~"ヽ
i. ,'ﾉﾚノﾚ!ﾚ〉 ☆ 衆議院と参議院のそれぞれで、改憲議員が３分の２を超えております。☆
__ '!从.ﾟ ヮﾟﾉﾙ 総務省の、『憲法改正国民投票法』、でググって見てください。
ゝﾝ〈(つY_i(つ 日本国憲法改正の国民投票を実施しましょう。お願い致します。☆
｀,.く,§_,_,ゝ,
~i_ﾝｲﾉ
●宇野壽倫「盗聴盗撮犯罪者の色川高志の逮捕を要請します」
宇野壽倫の住所＝東京都葛飾区青戸6－23－21ハイツニュー青戸202号室
●盗聴盗撮つきまとい嫌がらせ犯罪者／アナル挿入食糞愛好家・色川高志
色川高志の住所＝東京都葛飾区青戸6－23－21ハイツニュー青戸103号室
【通報先】亀有警察署＝東京都葛飾区新宿4ー22ー19 ℡０３ー３６０７ー０１１０
盗聴盗撮つきまとい嫌がらせ犯罪者／アナル挿入食糞愛好家・色川高志の愛人変態メス豚家畜清水婆婆（青戸6－23－19）の
五十路後半強制脱糞
アナル挿入食糞愛好家・色川高志によりバスタブで清水婆婆の巨尻の肛門にシャワーのキャップをはずしてずっぽり挿入。
そして、大量浣腸。 勢い良く噴出！腸内洗浄状態です。
浣腸器と異なりどくどくと直腸内に注入され清水婆婆は激しくあえぎます
「お腹が痛い」といったところでアナル挿入食糞愛好家・色川高志の命令により数分我慢させます。
アナル挿入食糞愛好家・色川高志の排出命令で出します
アナル挿入時にチンポに清水婆婆のウンコがつくのを嫌がるアナル挿入食糞愛好家・色川高志のために
最低５回はくりかえします
きれいな水だけになりその後ローションをたっぷり肛門に塗り込み
アナル挿入食糞愛好家・色川高志によるアナルプレーが始まります
>>1
【全スレ注意連絡】 ※ ｶｸｻﾝ希望 ｺﾋﾟｰ自由
写真家の長谷川唯の正体は情報操作をやってる工作員
↓ご尊顔 写真 7枚
http://imgur.com/a/RCkNcK9
長谷川は、↓にアクセスする人のアカウント情報など探ってくるので注意してください
Twitter @yuihash http://mobile.twitter.com/yuihash
facebook 長谷川 唯(ゆいぽよ) http://ja-jp.facebook.com/yuihash
Instagram @yuihash http://www.instagram.com/yuihash/
・正体は闇探偵の集団ストーカーネット工作員か創.価.集団ストーカーネット工作員のどちらかと考えられている
・在日コリアンに共感するツイートをしたり、スマホに韓国国旗のシールを貼ってたりすることから在日韓国人説がある ソースhttps://imgur.com/a/s5iJCTj
・神奈川県川崎市中原区宮内出身 の左翼活動家
【ネットで告発される悪事を隠蔽工作する闇仕事に従事】
悪事告発や真実を投稿する人に妨害行為
・スレをコピペで荒らしまくり、悪事告発の内容がよくわからないようにする
・告発する人にセクハラ投稿や嫌がらせ投稿をやってスレから追っ払おうとする
・告発する人の嘘の悪い噂を投稿し、告発する方が悪いと思わせるような印象操作をやる
・告発する人に訴訟などをチラつかせ、脅して言論弾圧
・告発する人のIPや端末情報を探り、ハッキング、特定した後、集団ストーカー犯罪で潰す
・ブラックな実態があるのに、それがないというような誤情報のテンプレを何度も投稿して隠蔽
詳細は↓のスレに
⚠ 長谷川唯【SEALDs】【左翼】（警察板）
http://2chb.net/r/police/1638086870/l50 ertgyuu
「 長谷川唯 写真家 SEALDs 」で検索
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
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